فرانتس لیست: تفاوت میان نسخهها
محتوای حذفشده محتوای افزودهشده
جز ربات ردهٔ همسنگ (۳۰) +املا+مرتب+تمیز (۱۴.۹ core): + رده:نوازندگان پیانو کلاسیک سده ۱۹ (میلادی) |
|||
خط ۲۷:
| ناشر =
| نقشهای_مرتبط =
|
| اعضای_کنونی =
| اعضای_پیشین =
خط ۹۲:
انتقاد وارد بر نظریه برندل بیشتر در آن بود که برلیوزِ فرانسوی و فرانتس لیستِ مجارستانی را به عنوان پیشگامان «مکتب نوین آلمان» معرفی میکرد، و برندل در دفاع از نظر خود به دو نحله آلمانی و اروپایی در تاریخ موسیقی کلاسیک ارجاع میداد و آهنگسازهایی مانند [[باخ]] و بتهوون را در سنت موسیقی آلمانی، و به عنوان مثال [[موتسارت]] را به خاطر تأثیری که از موسیقی ایتالیایی بخصوص در [[اپرا]] گرفته بود، در گروه آهنگسازهای اروپایی و بینالمللی قرار میداد.
به این ترتیب آهنگسازهایی مانند [[کروبینی]] ایتالیایی و [[اتین میول]] فرانسوی جزو استادان مکتب آلمانی و هنرمندانی چون هندل و گلوک همچون موتسارت اروپایی و بینالمللی محسوب میشدند. عقاید برندل و شیوهٔ
این نظرها به گونهای بود که گاهی لیست و دامادش واگنر و برلیوز را هم در مقابل یکدیگر قرار میداد، ولی در نهایت این سه تن را به نام ''رمانتیکهای انقلابی'' و شومان و شوبرت و برامس را به نام «رمانتیکهای محافظهکار» معرفی کرد.<ref name="برگرفته از بیبیسی فارسی" />
عوامل گوناگونی مشخص کننده سبک کار لیست اند که از همه مهمتر تأثیرات موسیقی ملی مجار بر نغمهها و هارمونی آثار او است. عامل مهم دیگر نفوذ چشمگیر ادبیات رمانتیک فرانسه در اندیشههای لیست بویژه آثار توصیفی و برنامهای بود که در آخر فرم پوئم سمفونی را بنیان گذاشت.
خط ۱۵۳:
{{ترتیبپیشفرض:لیست، فرانتز}}
[[رده:آموزگاران پیانو]]
[[رده:آموزگاران موسیقی اهل مجارستان]]
|