موسیقی آوازی: تفاوت میان نسخهها
محتوای حذفشده محتوای افزودهشده
پانوشت های عکسها اصلاح شد برچسبها: ویرایشهای مشکوک به خرابکاری ویرایشگر دیداری |
FreshmanBot (بحث | مشارکتها) جز ←پیشینهٔ آواز در ایران: اصلاح فاصله مجازی + اصلاح نویسه با استفاده از AWB |
||
خط ۱۵:
{{ب|کی بُوَد آوازِ چنگ و زیر و بم|ازبرای گوش بیحس و اصم؟}}
{{پایان شعر}}
در بعضی از [[ردیف (موسیقی)|ردیفهای]] موجود، ازجمله ردیف [[مهدی قلی هدایت]]، واژهٔ آواز
{{شعر}}
{{ب|سرایندهای این غزل ساز کرد|دف و [[چنگ]] و [[نی (ساز)|نی]] را همآواز کرد}}
خط ۳۶:
دیگر از خصوصیات آواز در موسیقی ایران، متد معینِ تحریر، نحوهٔ درآمد و فرود، اوج و حضیض، انتخاب شعر و ادای مفهوم صحیح واژهها و رعایت تناسب حالات است. تناسب در آوازها موجب زیبایی در استماع است؛ چه، آوازها دارای کیفیات گوناگونی هستند، مانند آهستگی، بلندی، نرمی، سختی، جنبش، نشاط و…
آواز بهمعنی وزن هم ذکر شده. در تعریف هزج آمده: «آواز هفدهم از هفده بحر اصول». آواز را ازلحاظ علمی میتوان تسلسل «ملودی-مدل»
از مهمترین مُهرنگارههای خنیاگری (موسیقی) در جهان، باید از آنچه در [[تپه چغامیش|چوغامیشِ]] [[خوزستان]] برجای مانده یاد کرد که در سالهای ۱۹۶۱–۱۹۶۶ م یافت شدهاست. این مُهرنگاره ۳۴۰۰ساله، سیمایی از بزم رامشگران را نشان میدهد. در این بزم باستانی، دستهای خنیاگر ([[نوازنده]]) دیده میشوند که هر کدام به
== پانویس ==
|