هاوارد هاکس: تفاوت میان نسخه‌ها
محتوای حذف‌شده محتوای افزوده‌شده
جز ربات ردهٔ همسنگ (۳۰.۱) +مرتب+تمیز (۱۴.۹ core): + رده:فیلم‌نامه‌نویسان اهل کالیفرنیا+رده:فیلم‌نامه‌نویسان اهل ایندیانا |
جز حذف پیوند تاریخ‌ها، ابرابزار |
||
خط ۱۵:
}}
'''هاوارد وینچستر هاکس''' {{به انگلیسی|Howard Winchester Hawks}} (زاده
هاکس از نظر اکثر منتقدین سینمایی از جمله کارگردانان [[نظریه مؤلف|مولف]] به‌شمار می‌رود که همواره امضای شخصی خود را در آثار سینمایی‌اش دارد.
خط ۲۳:
== سینمای هاکس ==
سینمای هاکس سینمای قصه‌گوست، سینمایی برای سینما. هاکس فیلم می‌سازد که قصه‌اش را به بهترین نحو و سینمایی‌ترین شکل ممکن با بهترین و قابل قبول‌ترین بازی‌ها بیان کند و به گفته خودش اگر مطمئن نباشد که از عهده گفتن و ساختن قصه فیلم به خوبی برخواهد آمد فیلم را نخواهد ساخت! شاخص این تفکر در سینما بی شک هیچکاک است که در حقیقت سازنده معبدی برای ستایش سینماست و کسانی چون هاکس و جان فورد را نیز در معبد خود
در سینمای هاکس استفاده از هر نمایی، مفهوم خاصی را در پی دارد. شاید تماشاچی، دانش دقیقی از مفاهیم مستفاد از هر نما، نداشته باشد ولی این شیوه گزینش نماها در ناخودآگاه تماشاچی اثر می‌کند. با این حال دو پله اول یعنی قصه فیلم‌نامه و بازی‌ها هنوز هم نقش اصلی را در سینمای هاکس بازی می‌کنند. هاکس سال‌ها با بهترین فیلم‌نامه‌نویسان زمان خودش کار کرد و پنجاه اثری که از خود برجای گذاشت حاصل همکاری با نویسندگانی چون [[بیلی وایلدر]]، چارلز براکت، [[بن هکت]]، [[ویلیام فاکنر]]، [[چارلز مک‌آرتور]]، جولز فرتمن، [[دادلی نیکولز]]، [[چارلز لدرر]]، [[بوردن چیس]]،<ref>Borden Chase</ref> ناتالی جانسن، [[لی براکت]] و… بود.
خط ۳۲:
* ''[[هاتاری]]'' (۱۹۶۲)
* ''[[ریو براوو (فیلم)|ریو براوو]]'' (۱۹۵۹)
* [[آقایان موطلایی‌ها را ترجیح می‌دهند|آقایان موطلایی‌ها را ترجیح
* ''[[آسمان بزرگ (فیلم)|آسمان بزرگ]]'' (۱۹۵۲)
* [[رودخانه سرخ (فیلم ۱۹۴۸)|''رود سرخ'']] (۱۹۴۸)
* ''[[خواب ابدی]]'' (۱۹۴۶)
* [[داشتن و نداشتن (فیلم)|''داشتن و نداشتن'']] (۱۹۴۴)
* [[منشی همه‌کاره
* ''[[فقط فرشتگان بال دارند]]'' (۱۹۳۹)
* ''[[پرورش بیبی]]'' (۱۹۳۸)
خط ۶۱:
{{ترتیب‌پیش‌فرض:هاکس، هاوارد}}
[[رده:افراد آمریکایی انگلیسی‌تبار]]
[[رده:افسران نیروی هوایی ارتش ایالات متحده آمریکا]]
| |||