تفاوت میان نسخه‌های «مونتاژ (فیلم‌سازی)»

جز
اصلاح فاصله مجازی + اصلاح نویسه با ویرایشگر خودکار فارسی
جز (اصلاح فاصله مجازی + اصلاح نویسه با ویرایشگر خودکار فارسی)
 
[[پرونده:Endlosteller wiki.jpg|بندانگشتی|دستگاه مبدل (کاپچر - Capture)]]
'''مونتاژ''' {{به فرانسوی|Montage-séquence}} تکنیکی در ایجاد [[فیلم]] است که یک سری تصاویر را به صورت فشرده و در یک قطعه زمانی، مکانی و اطلاعاتی مرتبط و به صورت پیوسته در کنار یکدیگر قرار می دهدمی‌دهد. این عمل غالباً برای این صورت می‌گیرد تا گذر زمان در فیلم به ذهن خطور کند، البته در موارد خاصی مثل نظریه مونتاژ شوروی از مونتاژ برای تولید اشاره‌های معنایی و تداعی معنا استفاده می‌شود.
از دهه ۱۹۳۰ تا ۱۹۵۰، مونتاژ سکانس بندی شده به صورت موزیک و یک سری از جلوه‌های مجازی خاص نشان داده می‌شد (مثل محو کردن، [[دیزالو]]، دو نیم کردن پرده و نمایش دوگانه یا سه‌گانه). این کار در اکثر موارد در آن دوره توسط فردی غیر از [[کارگردان]] یا [[تدوین‌گر]] فیلم انجام می‌شد.
 
[[آرتور نایت (منتقد فیلم)|آرتور نایت]]، منتقد و تاریخ‌نگار سینما ریشه پیشرفت مونتاژ هالیوود را در تدوینگری [[آیزنشتاین]] اینگونه ریشه یابی می‌کند:
 
کلمه مونتاژ برای مشخص کردن برش تند و مشخص و تکان دهنده‌ای که آیزنشتاین در فیلمهایش به کار می‌برد استفاده می‌شود. این شیوه در حال حاضر به صورت «مونتاژ سکانس بندی شده» در فیلمهایفیلم‌های [[هالیوود|هالیوودی]] به صورت نمایشهاینمایش‌های دوگانه محو شونده، بالا آمدن سکانس خواندن یک خواننده اپرا، ویرانی یک هواپیما، ساختمان یا شهر استفاده می‌شود تا در آن تداوم زمانی احساس شود.
 
== مونتاژ دیالکتیکی در سینما ==
[[فیلم‌نامه‌نویس|سناریست های]] [[اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی|اتحاد جماهیر شوروی سابق]]، مونتاژ را یکی از مهمترینمهم‌ترین اصول زیبایی شناختی فیلمهافیلم‌ها می دانستندمی‌دانستند. [[لف کولشوف]] فیلمساز روسی، مونتاژ را از اصول و پایه هایپایه‌های اصلی سینما می دانستمی‌دانست. او معتقد بود، زمانی که نمادها در مونتاژ به همدیگر متصل میشوند،می‌شوند، [[ترکیب‌بندی|کمپوزیسیونی]] به مانند سایر آثار هنری به وجود می آید. [[سرگئی آیزنشتاین]] هم از این ایده بهره جست و در عین حال معتقد بود که [[دیالکتیک]] یکی از مهمترینمهم‌ترین عناصر در مونتاژ است. از نظر آیزنشتاین، دو تصویر که با یکدیگر در تضاد هستند، با برش به یکدیگر پیوند خورده که در نتیجه آن یک ناهمخوانی شکل می گیردمی‌گیرد که هدفش تحریک تماشاگر فیلم است. طبق این نظریه، تصاویری که ذاتاً بی تحرک اند و از لحاظ سیاسی خنثی هستند، یک محرکه سیاسی می یابند و به این ترتیب، میشودمی‌شود تماشاگر را با استفاده از این جذابیت سینمایی، تحریک، تهییج و دچار اضطراب کرد.<ref>[http://www.hamshahrionline.ir/news/287789/%D9%85%D9%81%D8%A7%D9%87%DB%8C%D9%85-%D9%85%D9%88%D9%86%D8%AA%D8%A7%DA%98-%D8%AF%DB%8C%D8%A7%D9%84%DA%A9%D8%AA%DB%8C%DA%A9%DB%8C-%D8%AF%D8%B1-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7-%DA%86%DB%8C%D8%B3%D8%AA مفاهیم: مونتاژ دیالکتیکی در سینما چیست؟]، همشهری آنلاین.</ref>
 
== جستارهای وابسته ==
۱۳۳٬۲۴۲

ویرایش