باز کردن منو اصلی

تغییرات

۱۰ بایت اضافه‌شده ،  ۲ ماه پیش
جز
بدون خلاصه ویرایش
[[ایرج رامین‌فر]]، طرّاح صحنه و لباس فیلم که در فیلم‌های دیگری هم با بیضایی کار کرده، فیلم‌های بیضایی را گوشه‌ای از تمام فیلم‌هایی می‌داند که امکان ساختنش برای این فیلم‌ساز فراهم نشده. وی توضیح می‌دهد که مقدار زیادی از فضاهای فیلم به صورت دکور ساخته شده. از نظر رامین‌فر، ''سگ‌کشی'' با فیلم‌های دیگر بیضایی به استثنای ''[[رگبار (فیلم ۱۳۵۱)|رگبار]]'' تفاوت بسیار دارد. او می‌افزاید «فیلم‌هایی که بیضایی ساخته من فکر می‌کنم در تاریخ سینما از لحاظ تکنیک (حالا من کاری به بقیه مسائلش ندارم) خیلی فیلم‌های شاخصی هستند. برای این‌که اتفاقاتی تویش افتاده که تا حالا در هیچ فیلمی نیفتاده.»<ref>{{پک|رامین‌فر|۱۳۸۱|ف= «گفتگو با ایرج رامین‌فر طرّاح صحنه و لباس» از کتاب ''بهرام بیضایی و پدیدهٔ سگ‌کشی''|رف=قوکاسیان|ص=۱۶۰–۱۶۵}}</ref>
 
[[چهره‌پرداز|چهره‌پردازی]] در ''سگ‌کشی'' با [[فرهنگ معیریمعیّری]] بود. وی می‌نویسد: «در تمامی کارهایی که برای بهرام بیضایی انجام داده‌ام و به خصوص در دو فیلم ''[[مسافران]]'' و «''سگ‌کشی''» با تعداد زیادی شخصیت روبه‌رو بودم. آنچه برایم مطرح بود بازآفرینی این کیفیت بود و نه کثرت. [[سناریو]]هایی بسیار درست با پرسوناژهای دارای شناسنامه برای هر شخصیت و هر فرد حتی برای یک لحظه یا یک تصویر.»<ref>{{پک|معیّری|۱۳۸۱|ف= «فرهنگ معیّری طراح چهره‌پرداز» از کتاب ''بهرام بیضایی و پدیدهٔ سگ‌کشی''|رف=قوکاسیان|ص=۱۸۳–۱۸۵}}</ref>
 
=== موسیقی ===
|-
| [[سیمرغ بلورین بهترین چهره‌پردازی جشنواره فیلم فجر|بهترین چهره‌پردازی]]
| [[فرهنگ معیریمعیّری]]
| {{نامزد}}
|-
|-
| [[فهرست برندگان تندیس زرین بهترین چهره‌پردازی جشن خانه سینمای ایران|بهترین چهره‌پردازی]]
| [[فرهنگ معیریمعیّری]]
| {{نامزد}}
|-
== دربارهٔ فیلم ==
{{جعبه نقل قول| نقل قول='''. . . اما شرافتمندانه بگویم شباهتی میان صحنهٔ آخر «''[[نیمروز (فیلم)|سر ظهر]]''» با صحنهٔ آخر باغستان وجود ندارد. آن مقابله، در شهر می‌گذرد و این مقابله - که مقابله‌ای هم نیست - در دشت؛ ولی به هر حال من بسیاری از فیلم‌های [[وسترن]] را دوست دارم؛ و چاره‌ای هم نیست؛ فیلمسازی را نمی‌شناسم که در فضای دشت و صحنهٔ مقابلهٔ دو گروه بتواند از یادآوری وسترن فرار کند. گرچه حتی در یکی دو فیلم گنگستری از نوع «[[فیلم سیاه]]» هم صحنهٔ پایانی هست که در آن قهرمان زخمی سرانجام خودش را از شهر به فضای بازِ دشت یا مزرعهٔ آرزو شده‌اش می‌رساند و آنجا می‌میرد. موقع نوشتن و ساختن، فکر احتمال این تداعی‌ها و گریز از آن‌ها را می‌کردم. فیلم باید حتماً به فضای اولین دیدار عاشقانهٔ گلرخ و ناصر معاصر برمی‌گشت؛ به فضای «''سگ‌کشی''». راه آخر این بود که بر خلاف آن فیلم‌ها . . . اصلاً هیچ چیزی از درگیری نشان داده نشود. با نشانه‌هایی، درگیری فقط احساس شود. . . . تماشاگر می‌تواند بقیه‌اش را حدس بزند. احتمال نمی‌رود ناصر معاصر چندان توان مقاومت داشته باشد.'''{{سخ}}|عرض= ۳۲۵px||زبان=fa| منبع = بیضایی. گفتگو با زاون قوکاسیان.<ref>{{پک|بیضایی|۱۳۸۱|ف= «گفتگو با بهرام بیضایی» از کتاب ''بهرام بیضایی و پدیدهٔ سگ‌کشی''|رف=قوکاسیان|ص=۱۱۸}}</ref>| تراز = راست| تراز منبع = چپ|رنگ پس‌زمینه=#FFFFF0}}
[[امیر پوریا]] به یاد آورده که در پایان [[جشنواره فیلم فجر ۱۳۷۹]] که ''سگ‌کشی'' نخستین بار به نمایش همگانی درآمد، هیئت داوران بخش مسابقهٔ سینمای ایران «با اشاره‌ای کم‌وبیش صریح به بهرام بیضایی، در بیانیهٔ نهایی خود به طعنه یادآوری کرد که «می‌توان استادی را کمتر به رخ کشید»».<ref>{{پک|پوریا|۱۳۸۰|ف=. . . که خاک در جهان بسیار است!|ص=۷۸}}</ref> مجموعه‌ای سیصدصفحه‌ای از گفتارها و گفتگوها دربارهٔ این فیلم در کتابی به نام ''بهرام بیضایی و پدیدهٔ سگ‌کشی'' (۱۳۸۱) به کوشش [[زاون قوکاسیان]] گرد آمده‌است که فیلم را نزدِ همکاران و از چشم دیگران می‌سنجد. غیر از گفتگوی مفصّلی با بیضایی و گفتگوهایی با [[مژده شمسایی]] و [[حبیب دهقان‌نسب]] و [[مجید مظفری]] و دیگران، از مقالات مهم این کتاب است «مشقّت بیضایی بودن» کارِ [[رضا کیانیان]]، «پس‌زمینه» نوشتهٔ [[خسرو دهقان]] و مقاله‌ای بی‌نام از [[فرهنگ معیریمعیّری]].<ref>http://opac.nlai.ir/opac-prod/bibliographic/666231</ref>
 
=== تجزیه و تحلیل ===
|[[تدوین‌گر|تدوین]] || [[بهرام بیضایی]]
|- style="background:#FFF8DC;"
|[[چهره‌پردازی|چهره‌پرداز]] || [[فرهنگ معیریمعیّری]]
|- style="background:#FFF8DC;"
|موسیقی متن || وارتان ساهاکیان، صبا خضوعی