آکورد هفت نمایان: تفاوت میان نسخه‌ها
محتوای حذف‌شده محتوای افزوده‌شده
MBozorgmehr (بحث | مشارکتها) ایجادشده به کمک به ویکی‌فا و Dexbot |
MBozorgmehr (بحث | مشارکتها) گسترش |
||
خط ۱۹:
== تاریخچه ==
آهنگسازان [[موسیقی رنسانس|رنسانس]] به جای [[آکورد]]، [[فاصله (موسیقی)|فواصل]] را بر اساس [[هارمونی]] تصور می‌کردند، با این حال برخی [[مطبوعیت (موسیقی)|نامطبوعی‌های]] مقطعی از فرکانس‌های هفتم نمایان مشاهده می‌شود. [[کلودیو مونته‌وردی]] (معمولاً به عنوان اولین کسی است که از آکورد هفت نمایان بدون «تهیه» استفاده می‌کند) و سایر آهنگسازان [[موسیقی دوره باروک|باروک]] شروع به «تهیه» و «حل» آکورد هفت به عنوان بخشی از هارمونی [[نقش آکورد|فونکسیونال]] کردند. گزیده‌ای از قطعهٔ «آریانا{{یاد|dir=ltr|L'Arianna}}» (۱۶۰۸) اثر مونته‌وردی در زیر نشان داده می‌شود که در آن آکورد هفت نمایان (رنگ قرمز)، به صورت محافظه‌کارانه‌ای استفاده شده و به عنوان [[نت‌های زینت]] و نامطبوع، تهیه و حل می‌شود.
:<score vorbis="1" lang="lilypond" override_midi="Monteverdi Lamento d'Arianna dominant seventh.mid">
{
\override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t
\set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/8)
<< \new StaffGroup <<
\new Staff <<
\new Voice \relative c'' {
\clef treble \time 4/4 \key c \major
\voiceOne d2 r4 f, \once \override NoteHead.color = #red e1 fis2
}
\new Voice \relative c'' {
\clef treble \time 4/4 \key c \major
\voiceTwo bes2 d, \once \override NoteHead.color = #red cis4 d2 cis4 d1
}
>>
\new Staff <<
\new Voice \relative c'' {
\clef treble \time 4/4 \key c \major
\stemUp g2 r4 bes, \once \override NoteHead.color = #red a1 a
}
>>
\new Staff <<
\new Voice \relative c' {
\clef bass \time 4/4 \key c \major
\voiceOne bes4 a g2~ \once \override NoteHead.color = #red g4 f e2 d
}
\new Voice \relative c {
\clef bass \time 4/4 \key c \major
\voiceTwo g1 \once \override NoteHead.color = #red a d
}
>>
>>
>> }
</score>
آکورد ('''V'''<sup>7</sup>) در [[موسیقی دوره کلاسیک|دوره کلاسیک]] مانند دورهٔ باروک به صورت مداوم استفاده می‌شد. در [[موسیقی دوره رمانتیک|دورهٔ رومانتیک]]، هدایتِ صدای آزادتر، به تدریج گسترش یافت و منجر به از بین رفتن هارمونی «فونکسیونال»، پس از رومانتیک و در [[امپرسیونیسم در موسیقی|موسیقی امپرسیونیسم]] شد. از جمله کاربردِ آکورهای نامطبوع‌تر از طریق پسوندهایی مانند [[آکورد گسترده]] و استفادهٔ کمتر از آکورد مازور و مینور بود. در [[موسیقی کلاسیک قرن بیستم]]، یا آگاهانه از آکورد ('''V'''<sup>7</sup>) استفاده می‌شد یا به‌طور کلی عاری از آکورد ('''V'''<sup>7</sup>) بود. این در حالی بود که هارمونی فونکسیونال از جمله ('''V'''<sup>7</sup>)، همچنان در [[موسیقی جاز]] و [[موسیقی عامه‌پسند|عامه‌پسند]] رواج داشت.
گزیده‌ای از قطعهٔ [[مازورکا]] در [[فا مینور]] (۱۸۴۹)، [[اپوس]]، ۶۸، [[میزان (موسیقی)|میزان]] ۱ تا ۴، با هفتم نمایان (رنگ قرمز) که هفتم آکورد، به وضعیت مطبوعی در آن زمان رسیده بود.
:<score vorbis="1" lang="lilypond" override_midi="Chopin - Mazurka in F minor, op. 68, no. 4, m. 1-4, dominant sevenths.mid">
{
\new PianoStaff <<
\new Staff <<
\new Voice \relative c'' {
\clef treble \key f \minor \time 3/4
\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2
c4~(_\markup { \italic "sotto voce" } c8[ des] des[ c]
b\trill aes \once \override NoteHead.color = #red b4\< g')\!
bes,!( \once \override NoteHead.color = #red bes8[ c] c[ bes]
a8\trill gis \once \override NoteHead.color = #red a4\< f')\!
}
>>
\new Staff <<
\new Voice \relative c' {
\clef bass \key f \minor \time 3/4
r4 <aes c f> <aes c f>
r \once \override NoteHead.color = #red <g d' f> <g des' f>
r \once \override NoteHead.color = #red <ges des' fes> <ges c es>
r \once \override NoteHead.color = #red <f c' es> <f ces' es>
}
>>
>> }
</score>
== جستارهای وابسته ==
* [[آکورد نهم]]
* [[زیرپایه]]
== یادداشت ==
{{چپ‌چین}}
{{یادداشت|۳}}
{{پایان چپ‌چین}}
== منابع ==
| |||