تفاوت میان نسخه‌های «فوگ»

۱٬۱۰۲ بایت اضافه‌شده ،  ۱ ماه پیش
یادداشت تکمیلی
(←‏تعریف: تکمیل جمله)
(یادداشت تکمیلی)
[[پرونده:Ricercare a 6 from The Musical Offering.jpg|بندانگشتی|چپ|300px|صفحهٔ اول نسخهٔ خطی قطعهٔ «ریچرکار» اثر: [[یوهان سباستین باخ]]]]
'''فوگ''' (به [[زبان انگلیسی|انگلیسی]]: Fugue) واژه‌ای برگرفته از ریشه‌ای [[لاتین]] و به معنای فرار و ناپایداری است. مفهومِ فوگ در موسیقی، یک [[فرم (موسیقی)|فرم]] با ساختارساختاری [[کنترپوان|کنترپوانتیک]] است که در دو یا چند صدا و بر یک [[زمینه موسیقایی|درونمایه]] یا '''سوژه''' ساخته می‌شود. سوژه در ابتدا معرفی و تعریف شده سپس مجدداً در تمامی قطعه بارها بازنوازی، [[تقلید (موسیقی)|تقلید]] و تکرار می‌شود. این تکرار و توالی هر بار در [[درجه (موسیقی)|درجه]] و [[گام (موسیقی)|گام‌های]] متفاوتی بیان می‌شود. ساختار فوگ معمولا دارای سه بخش اصلیِ [[گشایش (موسیقی)|گشایش]]، [[بسط و گسترش موسیقی|بسط‌ و‌ گسترش]]، و ورود نهایی که حاوی بازگشت سوژه به [[پایه (موسیقی)|تونیک]] است.
در [[موسیقی قرون وسطی]]، این اصطلاح به‌طور گسترده‌ای برای نشان دادن هر گونه اثر در سبک [[کانن (موسیقی)|کانن]] بود، در [[موسیقی دوره رنسانس|دورهٔ رنسانس]] به نوعی سبک «موسیقی تقلیدی» یا [[تقلید (موسیقی)|ایمیتاسیون]] شناخته می‌شد. در [[سده ۱۸ (میلادی)|قرن هجدهم]] به نام «فوگ» خوانده شد که به عنوان فرایندی کامل‌تر از پدیدهٔ «موسیقی تقلیدی» به حساب می‌آمد. پس از [[موسیقی دوره باروک|دورهٔ باروک]] و تکامل این سبک توسط آهنگسازانی چون [[یوهان سباستیان باخ|باخ]]، پیچیدگی در سبک‌ها رو به افول نهاد و نقش فوگ در آثار کمرنگ شده و به جای آن [[فرم (موسیقی)|فرم]] [[سونات]] در [[سمفونی]]‌ها رواج یافت. اما با این حال آهنگسازانی نظیر [[موتزارت]]، [[بتهوون]] و حتی آهنگسازان [[موسیقی مدرن|مدرنی]] چون [[شوستاکوویچ]] آثاری در این زمینه خلق کردند.
 
== ساختار فوگ ==
فوگ یک ساختار[[فرم موسیقایی(موسیقی)|فرم]] با ساختاری [[کنترپوان|کنترپوانتیک]] است که در دو یا چند صدا و بر یک [[زمینه موسیقایی|درونمایه]] یا '''سوژه''' ساخته می‌شود.{{یاد|دیدگاه دیگری وجود دارد که فوگ یک فرم موسیقایی نیست بلکه یک تکنیک آهنگسازی است، چراکه علاوه بر چیدمان محتوایی، دارای ساختاری [[هارمونی|هارمونیک]] نیز هست.{{sfn|Tovey|1962|p=17}}{{sfn|Ratz|1951|loc=Chapter 3}}}} سوژه در ابتدا معرفی و تعریف شده سپس مجدداً در تمامی قطعه بارها بازنوازی، [[تقلید (موسیقی)|تقلید]] و تکرار می‌شود. ساختار اصلی فوگ بر مبنای [[چندصدایی|پولیفونی]] (چند‌صدایی مستقل) می‌باشد و دارای سه بخش اصلیِ [[گشایش (موسیقی)|اکسپوزیسیون]]، [[بسط و گسترش موسیقی|بسط‌ و‌ گسترش]]، و «ورود نهایی» (یا قسمت پایانی) که حاوی بازگشت سوژه به [[پایه (موسیقی)|تونیک]] است.{{sfn|Benward|1985|p=45}}
 
=== اکسپوزیسیون ===
* {{cite book | first = R. O. | last = Morris | title = Contrapuntal Technique in the Sixteenth Century | location = London | publisher = [[Oxford University Press]] | year = 1958 | page = }}
* {{cite book | first = John W. | last = Verrall | title = Fugue and Invention in Theory and Practice | location = Palo Alto | publisher = Pacific Books | year = 1966 | oclc = 1173554 }}
* {{cite book | first = Donald Francis | last = Tovey | title = Essays in Music Analysis Volume I: Symphonies | location = London | publisher = [[Oxford University Press]] | year = 1962 | page = }}
* {{cite book | first = Bruce | last = Benward | title = Music in Theory and Practice | edition = 3rd | volume = 2 | location = Dubuque | publisher = Wm. C. Brown Publishers | year = 1985 | page= | isbn = 0-697-03633-2 }}
* {{cite book | first = André | last = Gedalge | author-link=André Gedalge| title = Traité de la fugue |trans-title=Treatise on Fugue | others = trans. A. Levin | location = Mattapan | publisher = Gamut Music Company | year = 1964 | orig-year = 1901 | oclc = 917101 }}
* {{cite book | first = Leonard G. | last = Ratner | author-link = Leonard Ratner | title = Classic Music: Expression, Form, and Style | location = London | publisher = Collier Macmillan Publishers | year = 1980 | isbn = 9780028720203 | oclc = 6648908 }}
* {{cite book | first = Paul Mark | last = Walker | title = Theories of Fugue from the Age of Josquin to the Age of Bach | location = Rochester | publisher = University of Rochester Press | year = 2000 | isbn = 9781580461504 | oclc = 56634238 | series = Eastman studies in music | volume = 13 }}
* {{cite book | first = Erwin | last = Ratz | title = Einführung in die Musikalische Formenlehre: Über Formprinzipien in den Inventionen J. S. Bachs und ihre Bedeutung für die Kompositionstechnik Beethovens |trans-title=Introduction to Musical Form: On the Principles of Form in J. S. Bach's Inventions and their Import for Beethoven's Compositional Technique | edition = first edition with supplementary volume | location = Vienna | publisher = Österreichischer Bundesverlag für Unterricht, Wissenschaft und Kunst | year = 1951 }}
{{پایان چپ‌چین}}
{{پایان پانویس}}