تفاوت میان نسخه‌های «فوگ»

۱۳ بایت اضافه‌شده ،  ۱ ماه پیش
اصلاح
(یادداشت تکمیلی)
(اصلاح)
 
== تاریخچه ==
اصطلاح فوگ به [[موسیقی قرون وسطی]] برمی‌گردد. فوگ ابتدا به نوعی [[کنترپوان]] [[تقلید (موسیقی)|تقلیدی]] از جمله [[کانن (موسیقی)|کانن‌ها]] که امروزه به‌عنوان [[فرم (موسیقی)|فرمی]] جدا شناخته می‌شود، نامیده می‌شد.{{sfn|Walker|2000|p=7}} فوگ به‌عنوان یک اصطلاح موسیقی برای اولین بار در سال ۱۳۳۰م، اتفاق افتاد. زمانی که یک تئوریسین موسیقی به نام «ژاکوب لیژ»{{یاد|dir=ltr|Jacobus of Liege}}، یک اثر خود را به‌نام «موسیقی آینه‌ای» نوشت.{{sfn|Mann|1960|p=9}} فوگ از روش [[تقلید (موسیقی)|تقلید]] ظهور کرد، هنگامی که تکرار موسیقی، از نت متفاوت دیگری شروع می‌شود. قبل از [[سده ۱۶ (میلادی)|قرن شانزدهم]]، فوگ در اصل یک سبک بود،{{sfn|Walker|2000|pp=9–10}} تا این تاریخ آثاری با تکنیک‌هایی شبیه فوگ‌نویسی در قطعات [[موسیقی سازی|سازی]] و [[موسیقی آوازی|آوازی]] و فرم‌هایی چون [[فانتازیا (موسیقی)|فانتزیا]]، «کانزونا»{{یاد|dir=ltr|Canzona}}{{یاد|قطعات آوازی که شبیه قطعات سازی هستند و [[پاساژ (موسیقی)|پاساژپاساژهایی]]هایی شبیه فوگ دارند.<ref>{{پک|وجدانی|۱۳۷۱|ک=فرهنگ تفسیری موسیقی|ص=۹۶}}</ref>}} و «ریچرکار»{{یاد|dir=ltr|Ricercare}}{{یاد|«ریچرکار» نوعی فرم پیشرو در فوگشبیه نویسیفوگ‌نویسی است.<ref>{{پک|وجدانی|۱۳۷۱|ک=فرهنگ تفسیری موسیقی|ص=۵۱۵}}</ref>}} یافت می‌شود.
 
[[جوزفو زارلینو]] آهنگساز، نویسنده و نظریه‌پرداز در [[موسیقی دوره رنسانس|دورهٔ رنسانس]]، یکی از اولین کسانی بود که تفاوت بین دو نوع کنترپوان‌نویسی در فوگ و کانن (که به نام تقلید خوانده می‌شد) را تشخیص داد.{{sfn|Walker|2000|pp=9–10}} در ابتدا، این امر برای کمک به [[بداهه‌نوازی]] بود ولی در دههٔ ۱۵۵۰م، این شیوه ترکیبی شد. سپس روش [[پالسترینا]] آهنگساز ایتالیایی است که آثارش بر اساس کنترپوان [[مد (موسیقی)|مدال]] و موسیقی تقلیدی، و نوشتار «فوگ مانند» وی مبنای «موتِت»ها{{یاد|dir=ltr|Motet}}{{یاد|نوعی موسیقی آوازی مذهبی.<ref>{{پک|وجدانی|۱۳۷۱|ک=فرهنگ تفسیری موسیقی|ص=۳۸۴}}</ref>}} بود.{{sfn|Perkins|1999|pp=880–81}} سبک «پالسترینا» در روش‌های تقلیدی و «موتِت»ها از فوگ امروزی متفاوت بود و هر متن و موضوعی به‌طور جداگانه معرفی می‌شد، در حالی که سوژهٔ فوگ در فرم جدید، سراسری است.
ساختمان یک فوگ برای چهار صدا:
 
'''۱.''' ابتدا [[زمینه موسیقایی|سوژه]] اصلی در '''صدای اول''' و در [[پایه (موسیقی)|تونیک]] (پایه)، بدون [[همراهی (موسیقی)|همراهی]] معرفی می‌شود (سوژهٔ اصلی باید از نظر [[ریتم]] و [[ملودی]] جذاب، گیرا و قابل [[بسط و گسترش موسیقی|بسط و گسترش]] باشد).{{یاد|اصطلاحِ سوژه، «صدای پیشرو» یا «صدای راهنما» هم معنا می‌شود و در مقابل، جواب سوژه را «صدای دنباله‌رو» نیز می‌نامند.<ref>{{پک|کروبینی|۱۳۶۸|ک=کنترپوان و فوگ|ص=۷۰}}</ref>}}<ref>{{پک|کروبینی|۱۳۶۸|ک=کنترپوان و فوگ|ص=۷۰}}</ref>
 
'''۲.''' پس از آن '''صدای دوم''' همان ملودی را به‌عنوان '''جواب سوژه'''، در [[نمایان (موسیقی)|نمایان]] (دومینانت) یا [[زیرنمایان]] می‌دهد (در این مرحله صدای اول به صورت کنترپوان آزاد، صدای دوم را همراهی می‌کند). در شیوه‌ای دیگر صدای اول می‌تواند در یک قالب ثابت و متضاد ('''کنتر سوژه'''){{یاد|dir=ltr|Countersubject}} با سوژه اصلی طرح‌ریزی شود و هر بار با سوژه اصلی تکرار شود.<ref>{{پک|کروبینی|۱۳۶۸|ک=کنترپوان و فوگ|ص=۷۰}}</ref>{{sfn|Morris|1958|p=47}}{{sfn|Gedalge|1964|p=12}}