تفاوت میان نسخه‌های «فوگ»

۴۵۵ بایت اضافه‌شده ،  ۱ ماه پیش
تکمیل جمله و منبع
(منبع)
(تکمیل جمله و منبع)
 
== تاریخچه ==
اصطلاح فوگ به [[موسیقی قرون وسطی]] برمی‌گردد. فوگ ابتدا به نوعی [[کنترپوان]] [[تقلید (موسیقی)|تقلیدی]] از جمله [[کانن (موسیقی)|کانن‌ها]] که امروزه به‌عنوان [[فرم (موسیقی)|فرمی]] جدا شناخته می‌شود، نامیده می‌شد.{{sfn|Walker|2000|p=7}} فوگ به‌عنوان یک اصطلاح موسیقی برای اولین بار در سال ۱۳۳۰م، اتفاق افتاد. زمانی که یک تئوریسین موسیقی به نام «ژاکوب لیژ»{{یاد|dir=ltr|Jacobus of Liege}}، یک اثر خود را به‌نام «موسیقی آینه‌ای» نوشت.{{sfn|Mann|1960|p=9}} فوگ از روش [[تقلید (موسیقی)|تقلید]] ظهور کرد، هنگامی که تکرار موسیقی، از نت متفاوت دیگری شروع می‌شود.<ref>{{پک|زندباف|۱۳۶۴|ک=فرم در موسیقی|ص=۵۹}}</ref> قبل از [[سده ۱۶ (میلادی)|قرن شانزدهم]]، فوگ در اصل یک سبک بود،{{sfn|Walker|2000|pp=9–10}} تا این تاریخ آثاری با تکنیک‌هایی شبیه فوگ‌نویسی در قطعات [[موسیقی سازی|سازی]] و [[موسیقی آوازی|آوازی]] و فرم‌هایی چون [[فانتازیا (موسیقی)|فانتزیا]]، «[[کاپریس (موسیقی)|کاپریس]]، کانزونا»{{یاد|dir=ltr|Canzona}}{{یاد|قطعات آوازی که شبیه قطعات سازی هستند و [[پاساژ (موسیقی)|پاساژهایی]] شبیه فوگ دارند.<ref>{{پک|وجدانی|۱۳۷۱|ک=فرهنگ تفسیری موسیقی|ص=۹۶}}</ref>}} و «ریچرکار»{{یاد|dir=ltr|Ricercare}}{{یاد|«ریچرکار» به معنی جستجوکردن، نوعی فرم پیشرو برای شروع فوگ‌نویسی بود.<ref>{{پک|وجدانی|۱۳۷۱|ک=فرهنگ تفسیری موسیقی|ص=۵۱۵}}</ref><ref>{{پک|زندباف|۱۳۶۴|ک=فرم در موسیقی|ص=۸۰}}</ref>}} یافت می‌شود که در [[قرن هجدهم]]، فوگ با ترکیبی از این فرم‌های متضاد تکامل یافت.{{sfn|Walker.|2001}}
 
[[جوزفو زارلینو]] آهنگساز، نویسنده و نظریه‌پرداز در [[موسیقی دوره رنسانس|دورهٔ رنسانس]]، یکی از اولین کسانی بود که تفاوت بین دو نوع کنترپوان‌نویسی در فوگ و کانن (که به نام تقلید خوانده می‌شد) را تشخیص داد.{{sfn|Walker|2000|pp=9–10}} در ابتدا، این امر برای کمک به [[بداهه‌نوازی]] بود ولی در دههٔ ۱۵۵۰م، این شیوه ترکیبی شد. سپس روش [[پالسترینا]] آهنگساز ایتالیایی است که آثارش بر اساس کنترپوان [[مد (موسیقی)|مدال]] و موسیقی تقلیدی، و نوشتار «فوگ مانند» وی مبنای «موتِت»ها{{یاد|dir=ltr|Motet}}{{یاد|نوعی موسیقی آوازی مذهبی.<ref>{{پک|وجدانی|۱۳۷۱|ک=فرهنگ تفسیری موسیقی|ص=۳۸۴}}</ref>}} بود.{{sfn|Perkins|1999|pp=880–81}} سبک «پالسترینا» در روش‌های تقلیدی و «موتِت»ها از فوگ امروزی متفاوت بود و هر متن و موضوعی به‌طور جداگانه معرفی می‌شد، در حالی که سوژهٔ فوگ در فرم جدید، سراسری است.
* {{cite book | first = Bruce | last = Benward | title = Music in Theory and Practice | edition = 3rd | volume = 2 | location = Dubuque | publisher = Wm. C. Brown Publishers | year = 1985 | page= | isbn = 0-697-03633-2 }}
* {{cite book | first = André | last = Gedalge | author-link=André Gedalge| title = Traité de la fugue |trans-title=Treatise on Fugue | others = trans. A. Levin | location = Mattapan | publisher = Gamut Music Company | year = 1964 | orig-year = 1901 | oclc = 917101 }}
* {{cite book | first = Paul | last = Walker. | title = Fugue|edition = In Root, Deane L.| publisher =The New Grove Dictionary of Music and Musicians. [[Oxford University Press]] | year = 2001 }}
* {{cite book | first = Paul | last = Walker | title = Fugue, §6: Late 18th century|edition = In Root, Deane L.| publisher =The New Grove Dictionary of Music and Musicians. [[Oxford University Press]] | year = 2001 }}
* {{cite book | first = Leonard G. | last = Ratner | author-link = Leonard Ratner | title = Classic Music: Expression, Form, and Style | location = London | publisher = Collier Macmillan Publishers | year = 1980 | isbn = 9780028720203 | oclc = 6648908 }}