فوگ: تفاوت میان نسخه‌ها
| [نسخهٔ بررسی‌نشده] | [نسخهٔ بررسی‌نشده] |
محتوای حذف‌شده محتوای افزوده‌شده
MBozorgmehr (بحث | مشارکتها) جز ←آنالیز فوگ: اصلاح ارقام |
MBozorgmehr (بحث | مشارکتها) منبع |
||
خط ۹۹:
آنالیز فوگ، از مهمترین بخش‌های یادگیری هنر فوگ است. اولین نکتهٔ مهم آنالیز فوگ، شناسایی بخش‌های اصلی آن مانند: سوژه، جواب، کنترسوژه و کنترپوان آزاد است، در بخش‌های بعدی می‌توان تکنیک‌هایی مانند: کنتر-اکسپوزیسیون‌ها، استرتوها، کُدِتاها، اپیزودها و [[کودا (موسیقی)|کدا]] یا پایان را شناسایی کرد و سپس وارد کشفِ جرئیات آن شد. شناخت کاملِ هویت فوگ، هیجان‌انگیزترین قسمت آنالیز است.<ref>{{پک|ورال|۱۳۷۰|ک=فوگ و انوانسیون|ص=۱۳۱–۱۳۲}}</ref>
مثال زیر آنالیز گزیده‌ای از فوگ شماره ۲ در [[دو مینور]] ([[فهرست آثار باخ |BWV 847]])، میزان‌های ۷ تا ۱۲، از کتاب اول [[کلاویه خوش‌آهنگ]] است که کاربرد بسیاری از ویژگی‌های شرح داده شده در ساختار فوگ را نشان می‌دهد. فوگ برای [[ساز شستی‌دار]] و سه صدا با قواعد کنترسوژه ساخته شده‌است.{{sfn|Bach|1997|p=}} این گزینه مربوط به آخرین ورودی در بخش اکسپوزیسیون است: {{قرمز|سوژه}} در بخش پایین و {{آبی|کنترسوژه<sub>۱</sub>}} در بخش بالا به صدا در می‌آیند و در عین حال صدای میانی، {{سبز|کنترسوژه<sub>۲</sub>}} را بیان می‌کند که با ریتم مشخصی از سوژه به پایان می‌رسد و همیشه سوژه را به همان ترتیب و مانند ابتدا همراهی می‌کند. در ادامه با یک اپیزود از تونیک به [[گام نسبی]] (دو مینور ← [[می بمل ماژور]]) و با استفاده از [[سکانس (موسیقی)|سکانس]] در بخش پایینی، شکل فوگ با حرکتی [[کانن (موسیقی)|کانونیک]] در دو بخش بالایی به فاصلهٔ [[چهارم درست]]، تغییر می‌کند.{{sfn|Verrall|1966|p=33}} پس از اپیزود، ورود سوژه به می بمل ماژور با یک شبه [[کادانس |کادانس کامل]] در اواسط میزان با [[علامت عرضی]] مشخص می‌شود. در اینجا باخ {{سبز|کنترسوژه<sub>۲</sub>}} را تغییر داده‌است تا با [[مد (موسیقی)|مد]] جدید سازگار باشد.{{sfn|Dreyfus|1996|p=178}}
[[پرونده:Wiki-fugue-analysis.jpg|800px|بندانگشتی|وسط|نمونه‌ای از آنالیز بصری بخشی از فوگ شماره ۲ در [[دو مینور]] میزان ۱۲–۷، اثر [[یوهان سباستیان باخ|باخ]].]]
خط ۱۳۹:
* {{cite book | first = Bruce | last = Benward | title = Music in Theory and Practice | edition = 3rd | volume = 2 | location = Dubuque | publisher = Wm. C. Brown Publishers | year = 1985 | page= | isbn = 0-697-03633-2 }}
* {{cite book | first = Paul | last = Walker. | title = Fugue|edition = In Root, Deane L.| publisher =The New Grove Dictionary of Music and Musicians. [[Oxford University Press]] | year = 2001 }}
* {{cite book | first = Johann Sebastian | last = Bach | chapter = Fuge Nr. 2 | title = Das Wohltemperierte Klavier I | editor-first = Ernst-Günter | editor-last = Heinemann | location = Munich | publisher = G. Henle Verlag | year = 1997 }}
* {{cite book | first = André | last = Gedalge | author-link=André Gedalge| title = Traité de la fugue |trans-title=Treatise on Fugue | others = trans. A. Levin | location = Mattapan | publisher = Gamut Music Company | year = 1964 | orig-year = 1901 | oclc = 917101 }}
* {{cite book | first = Paul | last = Walker | title = Fugue, §6: Late 18th century|edition = In Root, Deane L.| publisher =The New Grove Dictionary of Music and Musicians. [[Oxford University Press]] | year = 2001 }}
* {{cite book | first = Leonard G. | last = Ratner | author-link = Leonard Ratner | title = Classic Music: Expression, Form, and Style | location = London | publisher = Collier Macmillan Publishers | year = 1980 | isbn = 9780028720203 | oclc = 6648908 }}
* {{cite book | first = Laurence | last = Dreyfus | chapter = Figments of the Organicist Imagination | title = Bach and the Patterns of Invention | location = Cambridge, Mass., and London | publisher = Harvard University Press | year = 1996 | page = }}
* {{cite book | first = Paul Mark | last = Walker | title = Theories of Fugue from the Age of Josquin to the Age of Bach | location = Rochester | publisher = University of Rochester Press | year = 2000 | isbn = 9781580461504 | oclc = 56634238 | series = Eastman studies in music | volume = 13 }}
* {{cite book | first = Erwin | last = Ratz | title = Einführung in die Musikalische Formenlehre: Über Formprinzipien in den Inventionen J. S. Bachs und ihre Bedeutung für die Kompositionstechnik Beethovens |trans-title=Introduction to Musical Form: On the Principles of Form in J. S. Bach's Inventions and their Import for Beethoven's Compositional Technique | edition = first edition with supplementary volume | location = Vienna | publisher = Österreichischer Bundesverlag für Unterricht, Wissenschaft und Kunst | year = 1951 }}
| |||