هنر ویدئویی: تفاوت میان نسخهها
محتوای حذفشده محتوای افزودهشده
جز ربات: تبدیل هی به هٔ |
|||
خط ۱:
{{ویکیسازی}}
==تعریف ویدئو==
«از نظر[[آیرا کنیز برگ]]، ویدئو،
از نظر فنی خاستگاه ویدئو را باید در تکمیل سیستمهای صوتی، تصویری جستجو کرد که مبنای دیجیتال (۰ و ۱)دارند. فیلم رسانهای آنالوگ است که فریم به فریم دنیای سهبعدی روبهروی لنز دوربین را به سطحی دوبعدی تبدیل میکند. این تبدیل با بازی نور بر سطح [[امولوسیون]] ایجاد میشود اما در مورد ویدئو، کامپیوتر و تلویزیون مسئله فرق میکند: صفرها و یکها هستند که واقعیت را میسازند اگر که بتوان به آن نام واقعیت داد.»<ref> بخشی، ص ۸</ref>
خط ۸:
«ویدئو آرت شامل داده های صوتی وتصویری است که ذخیره سازی و پخش projection و باز خورد اطلاعات در آن بسیار گوناگون است این دادهها در بسیاری از موارد در زمان متوقف شده، تسریع شده یا به عقب برگردانده شده زمان واقعی [[real time]] یا زمانی مجهول ـ معنا مییابند. مکان و محیط ارائه اثر و نیز گاه عمل تماشاگر- در حقیقت شرکتکنندهـو بازخورد دادههای حاصل ازاین تقابل نیز وجوه دیگر آثار ویدیویی هستند.
ویدئو آرت قواعد[[ سینما]] حتی سینمای تجربی را نیز به رسمیت نمیشناسد. چرا که ممکن است آشکارا فاقد روایت[[ دیالوگ]] و طرح باشد. در دایرۀ تنگ برنامه سازی های تلویزیونی هم نمیگنجد. هر چند از
ویدئو آرت :تاریخچه آن درجهان
خط ۳۹:
== منابع ==
{{پانویس}}
*بخشی، علی،۱۳۸۴، «پرسشهای کهنه از
*بخشی، علی،۱۳۸۴، «ویدئوآرت آرت: دهه ۱۹۶۰»، تندیس
*بخشی، علی،۱۳۸۴، «ویدئوآرت : دهه ۱۹۷۰»، تندیس
*بخشی، علی،۱۳۸۴، «ویدئوآرت : دهه ۱۹۸۰»، تندیس
*بخشی، علی،۱۳۸۵، «ویدئوآرت : دهه ۹۰ هزاره ی نو»، تندیس
*دارابی، هلیا،۱۳۸۶، سوزان حبیب، «پیامهای بیصدا»، تهران
*لوسی اسمیت، ادوارد،۱۳۸۶، « جهانی شدن و هنرجدید»، علیرضا سمیع آذر، تهران، موسسه فرهنگی پژوهشی چاپ و نشر نظر، چاپ سوم
|