تئودور ژریکو: تفاوت میان نسخه‌ها
محتوای حذف‌شده محتوای افزوده‌شده
بدون خلاصۀ ویرایش |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
خط ۴۶:
{{سرخط}} در نقاشی های ژریکو از قطعات بدن انسان -در این مورد ، دست ها و پاهای قطع شده - انسجام و تمامیت بدن به تمامی از میان رفته است . این قطعات جدا شده مجددا بنا به میل هنرمند در ترکیباتی هولناک و در این حال با شکوه با یکدیگر پیوند یافته اند ؛تیرگی پس زمینه آنها را به شکلی دراماتیک متمایز کرده است و صحت و کمال حسی آنها ، چه به عنوان عناصری منفرد و چه به عنوان ترکیبی زیبایی شناختی ، به واسطه ی نوری موضعی که گویی از یک شمع سر چشمه می گیرد تشدید شده است . فضا ی این اثر به شکلی حیرت آور عینیت علمی - مشاهده ی عینی و بی طرفانه ی میز تشریح - را با حدت و پیش بینی ناپذیری تغزل رومانتیک راد هم می آمیزد .
{{سرخط}} کیفیت دهشت به نمایش در آمده در نقاشی های قطعه بدن ژریکو و حتی بسیاری از هنرمندان و نویسندگان هم عصر و در آن شریک بوده اند - مساله ای که ابعاد زیبا شناختی و سیاسی بسیار گسترده ای داشت .ژریکو با گستردن سرهای قطع شده در چشم انداز پرسپکتیوی افقی ، آنها را تابع قلمرو اشیا می کند ، و عملکرد سابق آنها در مقام با اهمیت ترین بخش بدن انسان را در برابر موقعیت کنونی آنها به عنوان پاره ای بی جان و هولناکی که مانند گوشت روی پیش خان قصابی یا نمونه ی رو ی میزتشریح بر سطح رو میزی پخش شده اند قرار می دهند .نکته ی تکان دهنده تر اینکه هنرمند برای رسیدن به حد اکثر تاثیر ، سر های مزبور را به دقت با یکدیگر ترکیب کرده است ؛ پروژه ای زیبایی شناختی و متضمن مداخله ی صوری است .<ref>بدن تکه تکه شده / لیندا ناکلین /ترجمه ی مجید اخگر </ref>
تابلو ی افسر گارد امپراتوری که در سال ۱۸۱۲ نقاشی شد ، جلو ای از ستایش قدرت خشونت آمیز در نزد هنرمند رومانتیک است .نسل ژریکو ،زاده ی انقلاب فرانسه و جنگ های ناپلئونی یعنی روزگار غرش توپها و کوبش تابلها است .شکوه نظامی ، افسون و جبروت جنگ ، همراه با عزت و خفتش برای آدمیان ، از موضوعات طبیعی زمانه به شمار می روند و تابلوهای ژریکو و معاصرانش به تجلیل از هیجان خشم آگین جنگ اختصاص دارند و به وحشت و زبونی حاصل از آن توجه نمی کنند .
== منابع ==
| |||