علیقلی جبادار: تفاوت میان نسخهها
محتوای حذفشده محتوای افزودهشده
بدون خلاصۀ ویرایش |
جز ربات:تصحیح پيوند به بيرون يا عنوان پيوند. اطلاعات بیشتر |
||
خط ۳۵:
'''علی قلی جبهدار''' مهمترین [[نقاش]] فرنگیساز اواخر قرن هفده و اوایل هجده ایران است. وی تکنیکهای ایرانی و اروپایی را توامان و در کنار هم به کار میبرد. این هنرمند به نامهای '''علیقلی بیگ فرنگی''' و '''علیقلی جبهدار عباسی''' و '''علیقلی آرنااوت''' و '''علیقلی بیگ ارناوت نادری اصفهانی''' در هنر تصویرسازی ایران شهره بودهاست.<ref name= "aftabir">[http://www.aftabir.com/lifestyle/view/68503/%D8%B9%D9%84%DB%8C-%D9%82%D9%84%DB%8C-%D8%AC%D8%A8%D8%A7%D8%AF%D8%A7%D8%B1 علی قلی جبادار]، مجله اینترنتی آفتاب، شهریور 1385.</ref> <ref name= "ruwiki">[http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%BB%D0%B8-%D0%9A%D1%83%D0%BB%D0%B8_%D0%94%D0%B6%D0%B0%D0%B1%D0%B1%D0%B0%D0%B4%D0%B0%D1%80 جبه دار]، ویکیپدیای روسی.</ref>
منابع تاریخی در خصوص هنرمندان، در دوران [[زند]] و [[قاجار]] بسیار ضعیفند. تنها در تذکرهٔ [[آتشکده آذر]] [[لطفعلی آذر بیگدلی]] از علیقلی جبهدار یاد شده، که در شرحی مختصر از "محمد علی بن عبدل ابن علی قلی بیگ جبهدار" (یا جبادار) با نام مستعار "علی - فرنگ" نام برده، و مدعیاست که وی مسیحی زادهای بود، که به اسلام گرویده، و در [[اصفهان]] نقاش دربار [[صفوی]] بودهاست. (فرنگ در اینجا اشاره به فرنگیسازی نقاش است). وی همچنین گزارش کرده که جبهدار با سمت "نقاش باشی" در دربار [[شاه تهماسب دوم]] و [[نادر شاه افشار]] خدمت کرده، اما پس از تحلیل رفتن بیناییاش، در [[مازندران]] به سال ۱۷۵۰ میلادی درگذشتهاست.<ref name=
== تبار ==
خط ۴۱:
[[قرچغای]] یا قرچقای خان دوم، فرزند منوچهر خان و نوهٔ قرچقای خان اول، سپهسالار سپاه [[شاه عباس اول]]، خود از پشتیبانان هنر [[کتاب آرایی]] محسوب میشد؛ چنانکه [[شاهنامه قرچغای خان]] (شاهنامهٔ وینزور) به دستور وی و احتمالا توسط [[محمد قاسم]] و [[محمد یوسف نگارگر]] کتاب آرایی شدهاست. این [[شاهنامه]] که از خاندان قرچقای به دست حاکمان [[هرات]] افتاده بود، به خاطر سپاسگزاری از حمایت قشون [[بریتانیا|انگلیس]] از حکام یاد شده به هنگام محاصرهٔ هرات توسط قشون [[قاجار]]، به رسم تحفه به دربار بریتانیا فرستاده شده، و هم اینک در گنجینهٔ [[قصر سلطنتی وینزور]] بریتانیا نگهداری میشود.<ref name="ensani">مهدی حسینی، [http://www.ensani.ir/storage/Files/20120329164634-5107-49.pdf شاهنامه قرچقای خان (شاهنامه وینزور)]، [http://ensani.ir/fa/content/230914/default.aspx نشریه هنرهای زیبا] -هنرهای تجسمی، شماره45 ،بهار 1390، صفحات 13-21</ref>
پسر جبهدار، با نام [[محمد علی بیگ]] نیز نقاش بود، و در زمان سلطنت [[نادر شاه]] به سمت نقاش باشی دربار یا رییس کارگاه نقاشی دربار نادر منصوب شد.<ref name=
== سبک ==
خط ۴۸:
این نقاش در نازک قلمی و رنگ آمیزی و ملاحت کار، در شمار استادانیست که کارهایش دارای شهرت فراوان بود.<ref name="adibboroumand">ادیب برومند، [http://www.adibboroumand.com/1390/02/26/%D8%AF%D9%88-%D9%86%D9%82%D8%A7%D8%B4-%D9%87%D9%85%D9%86%D8%A7%D9%85/ دو نقاش همنام]، اردیبهشت 1390</ref>
به سبب مقام و منزلت آباء و اجدادش در دربار صفوی، در سال ۱۰۴۹ یا ۱۰۵۰ه. به سمت کتابدار خاصه [[شاه صفی]] و [[شاه عباس ثانی]] برگزیده میشود. او منصب جبهداری و نقاشباشی دربار را نیز کسب میکند. در زمان شاه عباس ثانی اسلوب فرنگیسازی را از نقاشان هلندی مشغول در دربار همچون [[فیلیپس انجل]]، لوکار، رمیان، یان دوهارت و غیره فرا میگیرد و گاهی نیز به تقلید از نقاشان طبیعتگرای هندی نظیر [[گواردهان]] میپردازد و یا از تصاویر چاپی اروپایی بهره میگیرد و آثاری میآفریند که امروزه به سبک فرنگیسازی شهرت دارد. در کنار او نقاشان دیگری چون [[شیخی عباسی]]، [[بهرام سفرهکش]] و غیره هم کار میکردهاند.<ref name=
وی به سبب آشنایی با نقاشی اروپایی، در تحول سبک، از [[مینیاتور]] صفوی به شیوهٔ ایرانیسازی، در شمار پیشگامان است. همچنین در مکتب هند و ایران نیز دست داشته، و آثاری در این مکتب از او به یادگار ماندهاست. علی قلی، تکصورت را بسیار لطیف میساخت و عمارات تاریخی و منظرهها را با لطافت و رعایت نزدیک نمایی و دورنمایی ([[پرسپکتیو]]) استادانه به تصویر میکشید. علاوه بر این در تصویرسازی جانوران نیز توانا بود. [[قلمدان]]های کار او از نوع بهترین قلمدانهای عصر صفوی محسوب میشود. عمدهترین آثارش در [[آبرنگ]] بوده، اما در [[رنگ روغن]] نیز مهارت داشت.<ref name=
== آثار ==
* تصویر اجتماع درویشان و نوازندگان در مهتاب شبانه که در صحن باغی جمع شدهاند و رقم "عمل علیقلی بیک جبادار" دارد؛
* تصویر زن جوانی که نیم تاج جواهرنشانی بهسر گذاشته و در روی چهار پایهای نشستهاست و چنین رقم دارد: "رقم علیقلی جبادار به تاریخ شهر صفر... در دارالسلطنهٔ قزوین مرقوم شد. رقم کمترین غلامان علیقلی جبادار سنه ۱۰۸۵"؛
* تصویر مجنون که در حالت افسردگی و خستگی است و چنین رقم نوشته: "رقم علیقلی سنه ۱۱۲۹".<ref name=
* تصویری از شاهزاده را روی تخت: شاهزادهای جوان، روی ایوانی که شبیه به ایوان [[چهل ستون]] در اصفهان است نشسته و مشغول شراب خواری است. در طرفین ایوان از یک سو نوازندگان جوان مشغول رامشگری هستند، و از سوی دیگر صاحب منصبان جوانی با تفنگ و تیر و کمانشان مراقب حفظ وی میباشند. در سوی دیگر ایوان شاعران مترصدند که شعری در مدح امیر بسازند، و بخوانند، و یک فرنگی در این مجلس شرکت دارد این منظره ما را به یاد نوشتههای «[[شاردن]]» و «[[تاورنیه]]» میاندازد و رابطه نزدیکی میان دربار شاه سلیمان و جهانگیر و پادشاهان قاجاریه به وجود میآورد.<ref>عیسی بهنام، [http://www.ichodoc.ir/p-a/CHANGED/21/HTML/21_50001.htm "نقاشان ایران در هندوستان"]، مرکز اسناد و مدارک میراث فرهنگی، دوره 2-3، شماره 21 (تير1343): صفحات 5-7</ref>
خط ۶۳:
== دو نقاش همنام ==
در میان نگارگران ایران دو تن به نام «علیقلی» نامبردار هستند که هردو از استادان چیره دست زمان خود بوده و آثار ارزشمندی به عالم هنر عرضه کردهاند.
نخستین ایشان همین «علیقلی جبهدار یا جبادار» معروف به «آرنااوت» است که گویا آلبانیتبار ولی پرورش یافته در ایران است و معاصر «[[شاه سلیمان]]» و «[[شاه سلطان حسین]]» صفوی ست، و تا اواخر سدهٔ یازده و اوایل سدهٔ دوازده میزیسته و به آفریدن آثار هنری میپرداختهاست.<ref name=
|