تئاتر ابزورد: تفاوت میان نسخهها
محتوای حذفشده محتوای افزودهشده
جز ربات: حذف میانویکی موجود در ویکیداده: zh-min-nan |
ابرابزار |
||
خط ۱:
{{ویکیسازی}}
{{تئاتر-خرد}}
'''تئاتر پوچی''' یا '''تئاتر ابزورد''' (به [[فرانسه]]: ''Le Théâtre de l'Absurde'') اصطلاحی بود که نویسنده و منتقد، مارتین اسلین برای نشان دادن نوعی سوگیری
عنوان تئاتر ابزورد (:[پوچ، بی معنی، یاوه])
این سبک به شدت بر فلسفه وجودی تکیه دارد و عمدتاً خاص نمایشنامه
تئاتر پوچی با ارائه مستقیم
ارتباط چندبعدیای که بازیهای زبانی، کلیشههای اغراقآمیز، تکرار و ترکیبات بیربط یا حتی عبارات ابتکاری رابه دنبال خود دارد و از زبان شخصیتهایی بیان میشود که معمولاً در یک تراژی-کمدی اسیر شرایط جبری و فشارهای ناخوشایند ناخودآگاهند. از شیوههای روایی کلاسیک عبور میکند و بعدتر آنرا به مسخره میگیرد؛ و
اساساً فرم این گونه نمایشها به طور مداوم در طول عمر آن تجربی باقی مانده و همواره علیرغم تأثیر فراوانی که از جریانهای مختلف گرفته، به دنبال شیوهٔ جدیدی برای ارائهٔ چارچوب یا شکستن
از جمله مهمترین تأثیرگذاران، استاد بزرگ هنر نمایش شکسپیر است، که تأثیر عمدهای در سرایت تراجیکمدی به تئاتر ابزورد داشته است؛ که در نهایت صراحتاً در نمایشنامهٔ مکبث قابل درک است.اما تأثیرپذیری از پیشینهٔ دنیای هنر به اینجا ختم نمیشود و حتی تأثیرات کمدی اسلپ استیک (کمدی بزن و بکوب) سینمای محبوب دورههای گذشته مثل فیلمهای چاپلین، باستر کیتن و حتی لورل و هاردی (بالاخص در "فیلم" تنها فیلمنامه نوشته شده توسط بکت، که کیتن درآن ایفای نقش کرده) غیرقابل انکار است.▼
یکی از افراد پیشرو پذیرفتهشده وادی تئاتر ابزورد،[[لوئیجی پیراندلو]] است، که به شدت، گونهٔ نمایشی تجربی (اکسپریمنتال) را مورد توجه قرار داده، و تلاش زیادی برای رهایی از چارچوبهای [[رئالیسم]] در نمایش (بر خلاف نمایشنامهنویسانی چون [[هنریک ایبسن]]) صورت دادهاست؛ که نقشآفرینی فرا نمایشی۳، بازی در بازی، و انعطاف مرزهای محدوده بازی۴ از جمله خصیصههای آثار او به شمار میروند.▼
▲از جمله مهمترین تأثیرگذاران،
▲یکی از افراد پیشرو پذیرفتهشده وادی تئاتر ابزورد، [[لوئیجی پیراندلو]] است، که به شدت، گونهٔ [[تئاتر تجربی|نمایشی تجربی]] (اکسپریمنتال) را مورد توجه قرار داده، و تلاش زیادی برای رهایی از چارچوبهای [[رئالیسم]] در نمایش (بر خلاف نمایشنامهنویسانی چون [[هنریک ایبسن]]) صورت دادهاست؛ که نقشآفرینی فرا نمایشی۳، بازی در بازی، و انعطاف مرزهای محدوده بازی۴ از جمله خصیصههای آثار او به شمار میروند.
(1-Vaudeville 2-Commedia dell`arte 3-Metatheater-roleplaying 4-flexible sense of limits of stage)
== نمایشنامهنویسان ==
* [[اوژن یونسکو]]
سطر ۲۰ ⟵ ۲۴:
* [[آلفرد ژاری]] ([[۱۸۷۳ (میلادی)|۱۸۷۳]] – [[۱۹۰۷ (میلادی)|۱۹۰۷]])
===
* [[گیوم آپولینر]] ([[۱۸۸۰ (میلادی)|۱۸۸۰]] – [[۱۹۱۸ (میلادی)|۱۹۱۸]])
* [[آنتونن آرتو]] ([[۱۸۹۳ (میلادی)|۱۸۹۳]] – [[۱۹۴۸ (میلادی)|۱۹۴۸]])
سطر ۳۱ ⟵ ۳۵:
* [[روبر پنژه]] ([[۱۹۱۹ (میلادی)|۱۹۱۹]] - [[۱۹۹۷ (میلادی)|۱۹۹۷]])
* [[بوریس ویان]] ([[۱۹۲۰ (میلادی)|۱۹۲۰]] – [[۱۹۵۹ (میلادی)|۱۹۵۹]])
* [[رولان دوبیار]] ([[۱۹۲۳ (میلادی)|۱۹۲۳]] -
* [[ادوار آلبه]] ([[۱۹۲۸ (میلادی)|۱۹۲۸]] –
* [[هارولد پینتر]] ([[۱۹۳۰ (میلادی)|۱۹۳۰]] –
* [[اسلاومیر مورژک]] ([[۱۹۳۰ (میلادی)|۱۹۳۰]] –
* [[فرناندو آرابال]] ([[۱۹۳۲ (میلادی)|۱۹۳۲]] –
* [[تام استوپارد]] ([[۱۹۳۷ (میلادی)|۱۹۳۷]] –
== منابع ==
{{پانویس}}
* The Theatre of the Absurd، by Martin Esslin، Vintage Press، ۲۰۰۴
* www.en.wikipedia.com
[[رده:تئاتر پوچی]]
|