ترکیب‌بندی (هنرهای تجسمی): تفاوت میان نسخه‌ها
محتوای حذف‌شده محتوای افزوده‌شده
بدون خلاصۀ ویرایش |
|||
خط ۲۵:
بدین ترتیب هر شکل و نقشی نسبت به فضا و شکل اطراف جلوه و معنای خاص پیدا می کند که ناشی از نیروهای بصری است در نتیجه هر واحد بصری موقعیت فضایی و جلوه و نمود خود را به واسطه روابط فعال و متقابل واحدهای تصویری پیرامون خود کسب می کند و نیروهای تصویری که از جهات مختلف ، راست و چپ، بالا و ایین ، جلو و عقب بر آن اثر می گذارندموقعیت فضایی آنرا ایجاد می کنند علاوه بر آن رنگ با ارزش های تصویری خاص خود که دائماٌ تحت تاثیر و دگرگونی شرایط فضایی و تابش نور می باشد ، و بافت نیز به صورت موثر در مشخص کردن موقعیت فضایی و کیفیات بصری عناصر تصویری موثر هستند.
==ترکیب بندی با تشابه==
اگر در ترکیبی شکل،اندازه،رنگ یا بافت فرم های واحد کمی تغییر کند این فرم ها دیگر قسمتی از یک ساختار تکرار محض نیستند،بلکه با تشابه بیشتر و به صورت آزاد تری به یک دیگر مربوط می شود.
تشابه می تواند چگونگی استقرار فرم های واحد را نشان دهد. ترتیب استقرار مشابه فرم های واحد ممکن است به یک ساختار تکرار،شعاعی یا تغییر تدریجی شببه شود.
==ترکیب بندی با تمرکز==
اجتماع [[فرم]] های واحد در نواحی خاصی از ترکیب (تمرکز) نامیده می شود.تمرکز حرکاتی موزون ایجاد می کند و اغلب یک مرکز توجه اصلی و تعدادی مرکز فرعی به وجود می آورد.
تمرکز پدیده های طبیعی را نیز تداعی می کند،مانند ابر های زود گذر،پاشیده شدن آب،ریزش برگ ها و مهاجرت پرندگان.
سطر ۳۶ ⟵ ۵۰:
* {{یادکرد |کتاب = تاریخچه کمپوزیسیون نقاشی|نویسنده =آلیاتوف، م.|ترجمه =نازلی اصغرزاده |فصل = |صفحه =ص. ۹ تا ۱۲| ناشر = نشر دنیای نو | چاپ = نخست | سال = ۱۳۷۲ |شابک =}}
* {{یادکرد |کتاب = ترکیب‌بندی در نقاشی |نویسنده = رانکین‌پور، هنری |ترجمه = فرهاد گشایش |فصل = |صفحه =ص.۴ | ناشر = انتشارات لوتس | چاپ = دوم| سال = ۱۳۸۲|شابک = ISBN 964-93302-0-8}}
*{{یادکرد|کتاب=اصول فرم و طرح|نویسنده=وسیوس ونگ}}
[[رده:تکنیک‌های عکاسی]]
[[رده:ترکیب‌بندی]]
| |||