ویکی‌پدیا

عکاسی: تفاوت میان نسخه‌ها

نمایش تاریخچه به صورت تعاملی
[نسخهٔ بررسی‌شده][نسخهٔ بررسی‌نشده]
→ تفاوت قدیمی‌ترتفاوت جدیدتر ←
محتوای حذف‌شده محتوای افزوده‌شده
دیداریویکی‌متن
ع م گ (بحث | مشارکت‌ها)
۱٬۲۷۸ ویرایش‌ها
ع م گ (بحث | مشارکت‌ها)
۱٬۲۷۸ ویرایش‌ها
جز صفحه را خالی کرد
برچسب‌ها: حذف حجم زیادی از مطالب منبع‌دار همهٔ رده‌ها را حذف کرد
خط ۱:
{{مقاله برگزیده}}
{{جعبه اطلاعات عکاسی}}
'''عکاسی''' در لغت به معنای روش عکاسی و [[عکسبرداری]] است و همچنین به عمل و شغل عکاس نیز گفته می‌شود.<ref>{{یادکرد-معین|عنوان = عکاسی | بازیابی =۲۷ دی ۱۳۹۰}}</ref> این [[هنر]] در اکثر زبان‌های جهان فتوگرافی<ref group="پانویس">fotografia {{به یونانی|φωτογραφία}}</ref> خوانده می‌شود که ترکیبی از دو کلمهٔ [[یونانی]] ''فتو'' به معنی نور و ''گرافی'' به معنی ثبت یا [[نگارش]] است.<ref>{{پک|Dictionary.com|۲۰۱۲|ک=photography|زبان =en}}</ref> بنابراین، فتوگرافی به معنای ''نقش کردن با نور'' است.<ref>{{پک|دانایی|۱۳۸۴|ک=آموزش نوین عکاسی|ص=۷}}</ref>
 
عکاسی یعنی ''ثبت'' و ''ایجاد یک تصویر''؛ که در دو مرحله انجام می‌شود: نخست، بدست‌آوردن [[تصویر]] به وسیلهٔ [[دوربین عکاسی|دوربین]] و ثبت آن روی [[نگاتیو]] (فیلم) یا [[گیرنده تصویر]] الکترونیکی و دوم، ظاهر کردن ''تصویر مخفی'' حاصل از [[دوربین عکاسی]] و ''پایدار''کردن آن.<ref>{{پک|جاکوبسون|۱۳۶۸|ک= ظهور (در عکاسی و سینما)|ص=۱}}</ref><ref>{{پک|عباسی|۱۳۸۵|ک=فرهنگ عکاسی|ص=۱۳۳}}</ref><ref>{{پک|گل‌گلاب|۱۳۷۰|ک=بررسی فنی عکاسی|ص=۱۸۰}}</ref>
 
در این فرایند، دریافت و ثبت نور بر روی یک سطح حساس به نور، مانند [[نگاتیو]] یا [[گیرنده تصویر]]، باعث می‌شود الگوهای نوری بازتابیده شده یا ساطع شده از اشیاء بر روی سطح حساس به نور ([[نقره کلرید]] یا [[گیرنده تصویر|گیرنده]]) تأثیر گذارد و باعث ثبت تصاویر گردد.
 
عکاسی دارای سه جنبهٔ [[علم]]ی، [[صنعت]]ی و [[هنر]]ی است؛ به‌عنوان یک پدیدهٔ علمی متولد شد، به‌شکل یک صنعت گسترش یافت و به عنوان هنر تثبیت شد.<ref>{{پک|آقایی|۱۳۸۱|ک=عکاسی (۱)|ص=۳–۴}}</ref> عکاسی توسط یک فرد کشف و تکمیل نشده‌است، بلکه نتیجهٔ تلاش بسیاری از افراد در زمینه‌های مختلف و اکتشافات و نوآوری‌های آنان در طول تاریخ است و سال‌ها قبل از اختراع عکاسی، اساس کار [[دوربین عکاسی]] وجود داشته‌است اما اولین تصویر [[لیتوگرافی نوری]] در سال ۱۸۲۲ میلادی توسط مخترع فرانسوی، [[ژوزف نیسه فور نیپس]] تولید شد و پس از آن توانست عکسی دائمی از طبیعت به نام [[اصطبل و کبوترخانه]] را خلق کند. او با همکاری [[لوئی داگر]]، آزمایش‌هایی را بر ترکیبات نقره براساس یافته‌های [[یوهان هاینریش شولتز]] انجام دادند و داگر در سال ۱۸۳۷ توانست روش [[داگرئوتایپ]] را اختراع کند.
 
تئوری عکس رنگی سه‌رنگ، توسط [[جیمز کلرک ماکسول]] در سال ۱۸۵۵ پیشنهاد شده بود. برپایهٔ نظریهٔ او، نور مرئی از سه رنگ اساسی قرمز، سبز و آبی، تشکیل شده‌است. پس فیلمی از سه لایه ساخت که هر لایهٔ آن نسبت به یکی از سه رنگ‌های اولیه حساس بود و توانست نخستین عکس‌رنگی را در سال ۱۸۶۱ به ثبت برساند.
 
[[جورج ایستمن]] در سال ۱۸۸۴ میلادی [[فیلم رول]] را که فیلمی از جنس پلاستیک آغشته به [[امولسیون]] ژلاتینی است را ابداع کرد و با ساخت دوربین جعبه‌ای در سال ۱۸۸۸، عکاسی را برای مردم عادی مقرون به صرفه نمود و تحول مهمی در عکاسی ایجاد کرد. [[ادوین لند]] نوعی دوربین آنالوگ ظهور فیلم فوری موسوم به [[دوربین پولاروید]] را اختراع کرد که بلافاصله پس از [[عکسبرداری]]، نسخهٔ چاپ‌شدهٔ عکس را پرینت می‌کردند و عکس گرفته‌شده یک دقیقه بعد و در مدل‌های جدیدتر تا چند ثانیه بعد، قابل رویت بود.
 
در عکاسی آنالوگ، باید تمامی تدبیرات اعمّ از: اصلاح رنگ، نور و [[کنتراست]] را قبل از [[نوردهی]] انجام داد. چون تقریباً بعد از نوردهی و ظهور فیلم، در این خصوص کار زیادی نمی‌شود انجام داد. ظهور در عکاسی به معنای مواجهه دادن [[فیلم عکاسی]] یا [[کاغذ عکاسی]] با مواد شیمیایی است که باعث تبدیل شدن فیلم به یک تصویر منفی ([[نگاتیو]]) یا مثبت ([[اسلاید]])، و یا کاغذ به تصویر عکس می‌شود در حالی که عکاسی دیجیتال به فرایند ثبت تصاویر به وسیلهٔ دریافت و ثبت نور برروی سطح حساس به نور [[سنسور|سنسور الکترونیکی]] گفته می‌شود. الگوهای نوری بازتابیده شده یا ساطع شده از اشیاء بر روی سطح حساس به نور سنسور تأثیر می‌گذارد و باعث ثبت تصاویر می‌گردد.
 
== تاریخچه عکاسی ==
{{اصلی|تاریخ عکاسی}}
عکاسی توسط یک فرد کشف و تکمیل نشده‌است، بلکه نتیجهٔ تلاش بسیاری از افراد در زمینه‌های مختلف و اکتشافات و نوآوری‌های آنان در طول تاریخ است.<ref>{{پک|حاج زمان|۱۳۸۶|ک=جشن کتاب|ص=}}</ref>
 
[[پرونده:Pinhole-camera.svg|بندانگشتی|چپ|150px|<small>نحوهٔ کارکرد [[دوربین سوراخ سوزنی]].</small>]]
سال‌ها قبل از اختراع عکاسی، اساس کار [[دوربین عکاسی]] وجود داشته‌است؛ [[موزی]]، [[ارسطو]] و [[اقلیدس]] در سدهٔ ۵ و ۴ [[پیش از میلاد]] نحوهٔ کارکرد [[دوربین سوراخ سوزنی]] را شرح داده‌بودند.<ref>{{پک|Campbell|۲۰۰۵|ک=Film and cinema spectatorship|ص=۱۱۴|زبان =en}}</ref>
در [[یونان باستان]] عقیده بر این بود که نور از چشم به سمت اشیاء می‌تابد و [[بازتاب]] آن باعث دیدن می‌شود. ارسطو و اقلیدس با استفاده از تئوری [[دوربین سوراخ سوزنی|سوراخ‌سوزنی]] تلاش کردند خلاف آن نظریه را ثابت کنند؛ آن‌ها در پشت دوربین‌های سوراخ سوزنی صفحه‌ای نیمه‌مات قرار می‌دادند تا تصویر بازتاب‌شدهٔ روی آن با چشم دیده شود.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۲۷}}</ref> در قرن ششم میلادی، [[آنتمیوس]] در آزمایش‌های خود از [[دوربین تاریکخانه‌ای]] استفاده کرد.<ref>{{پک|Crombie|۱۹۹۰|ک=Science, Optics and Music|ص=۲۰۵|زبان =en}}</ref>
 
[[ابن هیثم]] تئوری دوربین سوراخ سوزنی را گسترش داد و در مشاهدات [[خورشید گرفتگی]] خود از وسیله‌ای به نام «جعبه تاریک» استفاده کرده بود.<ref>{{پک|خیرخواه|۱۳۹۰|ک=تاریخچه عکاسی}}</ref> او برای نخستین‌بار از دوربین سوراخ سوزنی و دوربین تاریکخانه‌ای در آزمایش‌هایش جهت بررسی خواص نور پرداخت.<ref>{{پک|Krebs|۱۹۹۲|ک=Groundbreaking Scientific|ص=۲۰|زبان =en}}</ref>
[[آلبرتوس ماگنوس]]<ref group="پانویس">Albertus Magnus</ref> در قرن سیزدهم میلادی [[نیترات نقره]]<ref>{{پک|Davidson|۲۰۰۳|ک=Molecular Expressions|زبان =en}}</ref> و [[ژرژ فابریسیوس]]<ref group="پانویس">Georg Fabricius</ref> [[نقره کلرید]] را کشف کرد.<ref>{{پک|Potonniée|۱۹۷۳|ک=Discovery of photography|ص=۵۰|زبان =en}}</ref> و [[دانیل باربارو]]<ref group="پانویس">Daniele Barbaro</ref> در سال ۱۵۶۸ میلادی نحوهٔ عملکرد [[دیافراگم]] و کارکرد [[عدسی]] در دوربین تاریکخانه‌ای را شرح داد.<ref>{{پک|Gernsheim|۱۹۸۶|ک=concise history of photography|ص=۳–۴|زبان =en}}</ref> [[ویلهلم هومبرگ]]<ref group="پانویس">Wilhelm Homberg</ref> در سال ۱۶۹۴ میلادی توضیح داد که نور چگونه برخی از مواد شیمیایی را تاریک می‌کند<ref>{{پک|Gernsheim|۱۹۵۵|ک=History of photography||زبان =enص=۲۰}}</ref> و در سال ۱۸۰۲ میلادی [[توماس وجوود]]<ref group="پانویس">Thomas Wedgwood</ref> انگلیسی توانست بر روی سطح‌های حساس شده با [[نیترات نقره]] تصویر شفافی به دست آورد.<ref>{{پک|Kennedy|۲۰۰۸|ک=Image Is a Mystery for Photo Detectives|ص=۱۲|زبان =en}}</ref>
 
[[اتاق تاریک]] منجر به تکامل عکاسی و پیدایش [[دوربین]] عکاسی شد. اتاق تاریک عبارت از اتاقی بدون پنجره‌است که به جز روزنه‌ای که بر یکی از دیوارهای اتاق تعبیه شده، هیچ نوری به آن وارد نمی‌شود. تصاویر یا چشم‌اندازهای روبه‌روی روزنه به صورت وارونه بر دیوار روبرویش بازتاب می‌یابد که قابل دیدن است. بعضی از نگارگران از تصاویر بازتاب یافته به عنوان الگوی [[نقاشی]] استفاده می‌کردند.
بعدها این اتاق تاریک در ابعاد کوچک‌تر تبدیل شد به دوربین عکاسی شد یعنی در برابر روزنه‌ای که وجود داشت مادهٔ حساس به نور قرار می‌دادند تا تصاویر بازتابش یافته، ثبت و ضبط شوند.<ref>{{پک|Krebs|۱۹۹۲|ک=Groundbreaking Scientific|ص=|زبان =en20}}</ref>
 
[[پرونده:View from the Window at Le Gras, Joseph Nicéphore Niépce.jpg|بندانگشتی|چپ|200px|<small>نخستین عکس ثبت‌شده در تاریخ توسط [[ژوزف نیسفور نیپس]].</small>]]
اولین تصویر [[لیتوگرافی نوری]] در سال [[۱۸۲۲ میلادی]] توسط مخترع [[فرانسه|فرانسوی]]، [[ژوزف نیسه فور نیپس]]<ref group="پانویس">Joseph Nicéphore Niépce</ref> تولید شد اما در هنگام رونوشت‌برداری از بین رفت.<ref>{{پک|hrc.utexas.edu|۲۰۰۷|ک=First Photograph|زبان =enHeliography}}</ref> اما نیپس در سال ۱۸۲۶ دوباره توانست عکسی دائمی از طبیعت به نام [[اصطبل و کبوترخانه]] را خلق کند.<ref>{{پک|Hirsch|۲۰۰۰|ک=Seizing the Light|زبان =en}}</ref> ولی [[زمان نوردهی]] این عکس هشت ساعت بود که زمان بسیار درازی است، و مشکل دیگر هم این بود که تصویر [[نگاتیو]] بود یعنی هرچه سفید بود را سیاه هرچه سیاه بود را سفید نشان می‌داد. به همین دلیل او به دنبال یافتن فرایند بهتری بود و با همکاری [[لوئی داگر]]،<ref group="پانویس">Louis Daguerre</ref> آزمایش‌هایی را بر ترکیبات [[نقره]] براساس یافته‌های [[یوهان هاینریش شولتز]]<ref group="پانویس">Johann Heinrich Schulze</ref> در سال ۱۸۱۶ میلادی انجام دادند؛ در آن سال شولتز مشاهده کرد که مخلوطی از نیترات نقره و گچ در مقابل نور، تیره می‌شوند.<ref>{{پک|Kristof|۲۰۱۰|ک=History of Photography|ص=Johann Heinrich Schulze|زبان =en}}</ref>
 
[[پرونده:Daguerreotype Daguerre Atelier 1837.jpg|چپ|بندانگشتی|160px|<small>یک عکس داگرئوتیپ که توسط [[لوئی داگر]] عکسبرداری شده.</small>]]
نیپس در سال ۱۸۳۳ میلادی درگذشت؛ ولی [[لوئی داگر|داگر]] در سال ۱۸۳۷ توانست روش [[داگرئوتایپ]]<ref group="پانویس">daguerréotype</ref> را اختراع کند. داگرئوتایپ بدین‌گونه بود که به صفحه‌ای نقره‌ای مدتی بخار ید داده تا نسبت به نور حساس شود، سپس آن را درون یک [[دوربین جعبه‌ای]] گذاشته و با برداشتن عدسی حدود ۱۵ تا ۳۰ دقیقه نور از شی موردنظر به صفحهٔ نقره‌ای تابانده می‌شد. برای [[ظهور (عکاسی)|ظهور]] تصویر، صفحه را در محلول [[جیوه]] با حرارت ۶۵ درجه قرار می‌داد تا با چسبیدن ذرات نقره و جیوه، عکس بوجود آید؛ سپس صفحه را در آب سرد فرو می‌برد تا سطح آن پایدار گردد، در نهایت صفحه را در آب‌نمک ([[سدیم کلرید]]) قرار می‌داد و تصویر ظاهر می‌شد.<ref>{{پک|Malcolm|۲۰۰۰|ک=Invention of Photography|زبان =en}}</ref><ref>{{پک|ذکاء|۱۳۷۶|ک=تاریخ عکاسی و عکاسان پیشگام ایران|ص=}}</ref><ref>{{پک|Stokstad|۲۰۰۵|ک=Art History|ص=۹۶۴–۹۶۷|زبان =en}}</ref> یکی از مشکلات روش داگرئوتایپ این بود که فقط می‌شد یک نسخهٔ پوزیتیو یا مثبت (عکس دائمی) از سوژه ثبت کرد.<ref>{{پک|حاج زمان|۱۳۸۶|ک=جشن کتاب|ص=}}</ref>
 
[[پرونده:Frederick Langenheim circa 1849.jpg|بندانگشتی|چپ|150px|<small>این عکس در سال [[۱۸۴۹ میلادی|۱۸۴۹]] به روش [[کالوتایپ]] برداشته شده.</small>]]
در سال ۱۸۳۵ میلادی، چند ماه پس از اینکه نتیجهٔ آزمایش‌های لوئی داگر اعلام شد، شیمی‌دان انگلیسی، [[هنری فاکس تالبوت]]<ref group="پانویس">William Henry Fox Talbot</ref> گزارشی از روند عکاسی خود که آن را «طراحی نوری» نامیده بود منتشر کرد؛ تالبوت این روش را در سال ۱۸۳۵ میلادی ابداع کرده بود اما آن را مخفی نگه داشت و روش خود را کامل و در سال ۱۸۴۰ با عنوان [[کالوتایپ]]<ref group="پانویس">Calotype</ref> معرفی کرد.<ref>{{پک|Feldman|۱۹۸۹|ک=Scientists & inventors|ص=۱۲۸|زبان =en}}</ref>
در این روش، به‌جای استفاده از صفحات فلزی، از کاغذ حساس‌شده به نیترات نقره با ترکیبی از سدیم کلرید و اسید گالیک استفاده کرد. کاغذ حساس‌شده به مدت دو دقیقه [[نوردهی]] می‌شد و پس از آن یک تصویر پنهان بوجود می‌آمد که آن را با استفاده از [[پتاسیم یدید]] و [[سدیم سولفات]] به صورت نگاتیو (منفی) در اندازه‌های کوچکتر ثبت می‌کرد.<ref>{{پک|Gernsheim|۱۹۵۵|ک=history of photography|ص=۹|زبان =en}}</ref> سپس با استفاده از آن می‌شد نسخه‌های دائمی فراوانی در اندازه‌های مختلف تهیه کرد؛ تا پیش از این عکاسان مجبور بودند صفحهٔ حساس را به اندازهٔ شی موردنظر بسازند و امکان تغییر در اندازه وجود نداشت. تا سال ۱۸۶۰ میلادی روش [[داگرئوتایپ]] به کلی منسوخ شد و عکاسی مبتنی بر نسخه‌های نگاتیو و پوزیتیو جایگزین آن شد.<ref>{{پک|Feldman|۱۹۸۹|ک=Scientists & inventors||زبان =enص=۱۲۸}}</ref>
در سال ۱۸۳۹ [[جان هرشل]]<ref group="پانویس">John Herschel</ref> با استفاده از [[سدیم تیو سولفات]] روشی را برای تهیهٔ نسخهٔ نگاتیو روی شیشه ابداع کرد که به‌مرور جایگزین نگاتیوهای کاغذی شد.<ref>{{پک|Herschel|۱۸۱۹|ک=Hyposulphurous Acid|ص=۱۹|زبان =en}}</ref>
 
[[پرونده:Tartan Ribbon.jpg|بندانگشتی|150px|<small>نخستین عکس رنگی از یک [[رویان]] که در سال [[۱۸۶۱ میلادی|۱۸۶۱]] توسط [[جیمز کلرک ماکسول]] عکسبرداری شده.</small>]]
تئوری عکس رنگی سه‌رنگ، توسط [[جیمز کلرک ماکسول]]<ref group="پانویس">James Clerk Maxwell</ref> فیزیکدان انگلیسی در سال ۱۸۵۵ پیشنهاد شده بود. برپایهٔ نظریهٔ او، نور مرئی از سه رنگ اساسی قرمز، سبز و آبی، تشکیل شده‌است. پس فیلمی از سه لایه ساخت که هر لایهٔ آن نسبت به یکی از سه رنگ‌های اولیه حساس بود و توانست نخستین عکس‌رنگی را در سال ۱۸۶۱ به ثبت برساند.<ref>{{پک|Malcolm|۲۰۰۰|ک=Invention of Photography|زبان =en}}</ref>
 
بالاخره در سال ۱۸۷۴، یک شرکت انگلیسی اولین شیشه‌های خشک عکاسی را به بازار عرضه کرد و عکاسی جنبهٔ عملی به خود گرفت. اما حمل و نقل مقدار زیادی شیشه، از لحاظ سنگینی و شکنندگی، یکی از مشکلات پیش روی بود تا اینکه در سال ۱۸۷۱ [[ریچارد مادوکس]]،<ref group="پانویس">Richard Leach Maddox</ref> فیزیکدان و عکاس انگلیسی با ابداع [[فیلم عکاسی]] [[ژلاتین]]ی، زمان عکسبرداری را کوتاه کرد و جابه‌جایی [[فیلم عکاسی|فیلم‌های عکاسی]] را راحت نمود که نقطهٔ عطفی در [[تاریخ عکاسی]] محسوب می‌شود.<ref>{{پک|حاج زمان|۱۳۸۶|ک=جشن کتاب|ص=}}</ref>
 
[[پرونده:135 fuji film macro.jpg|بندانگشتی|راست|150px|<small>یک [[فیلم رول]].</small>]]
[[جورج ایستمن]]<ref group="پانویس">George Eastman</ref> آمریکایی در سال ۱۸۸۴ میلادی [[فیلم رول]] را که فیلمی از جنس پلاستیک آغشته به [[امولسیون]] ژلاتینی است را ابداع کرد و با ساخت دوربین جعبه‌ای در سال ۱۸۸۸، عکاسی را برای مردم عادی مقرون به صرفه نمود و تحول مهمی در عکاسی ایجاد کرد؛ شعار تبلیغاتی [[کمپانی کداک]] برای دوربین‌هایش چنین بود که «شما دکمه را فشار دهید، بقیه‌اش را ما انجام می‌دهیم.»<ref>{{پک|دویچه‌وله|۲۰۱۲|ک=کداک: از پیشگامی در فناوری تا آستانه ورشکستگی}}</ref>
 
[[پرونده:Aldrin Apollo 11.jpg|بندانگشتی|چپ|150px|<small>عکس دیجیتال از سفر [[آپولو ۱۱]].</small>]]
در [[نوامبر]] ۱۹۴۸ [[ادوین لند]]<ref group="پانویس">Edwin Herbert Land</ref> نوعی [[دوربین آنالوگ]] ظهور فیلم فوری موسوم به [[دوربین پولاروید]] را اختراع کرد<ref>{{پک|Bellis|۲۰۱۲|ک=Polaroid Photography|زبان =en}}</ref> که بلافاصله پس از [[عکسبرداری]]، نسخهٔ چاپ‌شدهٔ عکس را پرینت می‌کردند و عکس گرفته‌شده یک دقیقه بعد<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۳۳}}</ref> و در مدل‌های جدیدتر تا چند ثانیه بعد، قابل رویت بود.<ref>{{پک|TalkTalk|۲۰۱۲|ک=Polaroid camera|زبان =en}}</ref>[[عکاسی دیجیتال|تصاویر دیجیتال]] در دههٔ ۱۹۶۰ میلادی و در جریان پیاده‌کردن انسان در ماه، تکامل پیدا کرد. دستگاه‌های گیرندهٔ امواج [[آنالوگ]]، اطلاعاتی که در مورد عکس از فضا ارسال می‌شد را بسیار دشوار دریافت می‌کردند. با [[دیجیتال|دیجیتالیزه]] [[سیگنال]]ها و تقویت آن‌ها، [[پارازیت]]ها حذف می‌شدند و تصاویر واضح بدست می‌آمد.<ref>{{پک|هوگ‌لند|۱۳۸۸|ک= عکاسی دیجیتال|ص=۴۵}}</ref>
 
پیدایش عکاسی و رواج روش‌های گوناگون این فن در ایران، با اختلاف حدود سه سال از اعلام موجودیت عکاسی در فرانسه روی داده‌است. اختراعات و انواع ابزار و تجهیزات عکاسی دو تا سه سال پس از اینکه به بازار می‌آمد بطور هدیه بدست پادشاه ایران می‌رسید.<ref>{{پک|افشار|۱۳۷۰|ک=گنجینه عکاسهای ایران|ص=۱۸}}</ref>
نخستین دستگاه‌های عکاسی به روش [[داگرئوتایپ]]، به درخواست [[محمد شاه قاجار]] از کشورهای روسیه و انگلیس به دربارِ ایران وارد شد و در اواسط دسامبر سال ۱۸۴۲ میلادی (پایان آذر سال ۱۲۲۱ خورشیدی) نخستین عکسبرداری در ایران انجام گرفت.<ref>{{پک|اعلم الدوله ثقفی|۱۳۲۲|ک=مقالات گوناگون|ص=۱۱۳}}</ref>
 
== عکاسی آنالوگ ==
[[پرونده:Analog Photographic film - 1980's-1990's years.jpg|بندانگشتی|راست|150px|<small>[[فیلم عکاسی|فیلم‌های]] [[عکاسی آنالوگ]].</small>]]
{{اصلی|عکاسی آنالوگ}}
هر چند از اول، عکاسی بر پایه آنالوگ بنا شده بود، ولی این صفت، بعد از ظهور [[عکاسی دیجیتال]] و بخاطر ایجاد وجه تمایز به این نوع عکاسی اضافه گردید. در این سیستم چنانچه در بخش [[تاریخ عکاسی]] بصورت مفصل آمده‌است، تلاش‌های زیادی برای ثبت و ثابت‌سازی تصویر صورت گرفته‌است. از شیشه‌های خیس کلودیونی، شیشه خشکی که انگلیسی‌ها آن را ابداع کردند و بالاخره فیلم ژلاتینی که بوسیله [[ریچارد مادوکس]] وارد دنیای عکاسی شدند، همه و همه جزو تلاش‌های بشر برای ثبت تصویر بوده‌است.
 
برای بدست آوردن بهترین نتیجه، در [[عکاسی آنالوگ]]، باید تمامی تدبیرات اعمّ از: اصلاح رنگ، نور و [[کنتراست]] را قبل از [[نوردهی]] انجام داد. چون تقریباً بعد از نوردهی و ظهور فیلم، در این خصوص کار زیادی نمی‌شود انجام داد. هر چند روش‌هایی در کارهای [[تاریکخانه (عکاسی)|تاریکخانه]]‌ای متداول می‌باشد، ولی چون پایه ثابت است، این تغییرات هم جزئی خواهد بود.<ref>{{پک|شفائیه|۱۳۸۰|ک= فن و هنر عکاسی|ج=|ص=۲۳۱ تا ۲۳۵}}</ref>
 
== ظهور فیلم ==
ظهور در عکاسی به معنای مواجهه دادن [[فیلم عکاسی]] یا [[کاغذ عکاسی]] با مواد شیمیایی است که باعث تبدیل شدن فیلم به یک تصویر منفی ([[نگاتیو]]) یا مثبت ([[اسلاید]])، و یا کاغذ به تصویر عکس می‌شود. این اولین مرحلهٔ ظهور در مورد فیلم و کاغذ است. هدف از ظهور این است که تصویر موقتی که روی فیلم یا کاغذ عکاسی نقش بسته را تبدیل به یک تصویر دائم، قابل دیده شدن، و غیر حساس به نور بکند. توقف، ثبوت و شست‌وشو، مراحل بعدی بدست آوری تصویر ثابت است.<ref>{{پک|شفائیه|۱۳۸۰|ک= فن و هنر عکاسی|ج=|ص=۲۱۶ تا ۲۲۰}}</ref>
;ظهور فیلم سیاه و سفید
[[پرونده:In de donker kamer.jpg|بندانگشتی|150px|<small>شخصی در حال [[ظهور (عکاسی)|ظهور]] یک عکس سیاه و سفید.</small>]]
{{اصلی|ظهور فیلم سیاه و سفید}}
# در ظهور [[فیلم عکاسی]]، چه سیاه و سفید، چه رنگی، که یک احیاء شیمیایی است، ذرات نوردیده [[نقره برمید|برمید نقره]] به فلز نقره سیاه متالیک تبدیل شده و [[نگاتیو]] را بوجود می‌آورند.<ref>{{پک|جاکوبسون|۱۳۶۸|ک= ظهور (در عکاسی و سینما)|ج=|ص=۱۷}}</ref><ref>{{پک|شفائیه|۱۳۸۰|ک= فن و هنر عکاسی|ج=|ص=۲۱۰}}</ref><ref>{{پک|ایتون|۱۳۷۶|ک= شیمی عکاسی|ج=|ص=۱۱}}</ref> نتیجه بدست آمده از ظهور را، از آن جهت [[نگاتیو]] می‌نامند که با صحنهٔ عکاسی رابطه عکس دارد. یعنی قسمت‌هایی از صحنه عکاسی که روشن هستند، در نتیجهٔ بدست آمده از ظهور، تیره ثبت می‌شوند و بالعکس.<ref>{{پک|Editors|۱۹۷۶|ک=Life Library of Photography|ج=Print|ص=۶۶|زبان =en}}</ref> چاپ تماسی یا [[آگراندیسور|آگراندیسوری]] نگاتیو بر روی [[کاغذ عکاسی]]ِ نگاتیو، نتیجه مثبت بدست می‌دهد.<ref>{{پک|شفائیه|۱۳۸۰|ک= فن و هنر عکاسی|ج=|ص=۲۴۳}}</ref>
# ''ظهور ریورسال''، برای بدست آوردن نتیجه مثبت (پزتیو) اجراء می‌شود.<ref>{{پک|ایتون|۱۳۷۶|ک= شیمی عکاسی|ج=|ص=۱۲}}</ref><ref>{{پک|عباسی|۱۳۸۵|ک= فرهنگ عکاسی|ج=|ص=۱۰۵ و ۱۰۶}}</ref> معمولاً حاصل کار این نوع ظهور را اسلاید می‌نامند.{{سخ}}در بین مراحل ظهور ریورسال سیاه سفید یک مرحله نور دادن وجود دارد. برای اینکه این مرحله بصورت کامل و عاری عیب و نقص صورت بگیرد، قرقره [[تانک ظهور|تانک]]های ظهور باید کاملاً شیشه‌ای باشد، تا سایه بوجود آمده از آن باعث خراب شدن نتیجه نگردد.<ref>{{پک|عباسی|۱۳۸۵|ک= فرهنگ عکاسی|ج=|ص=۱۰۶}}</ref>
 
;ظهور فیلم رنگی
# ''ظهور فیلم رنگی'' از نظر [[دما]] به مراتب حساس‌تر از ظهور فیلم سیاه و سفید است؟ با وجود لایه‌های حساس به رنگ در پایه این فیلم‌ها، تغییرات جزئی دما در حد نصف درجه سانتی‌گراد باعث بروز اعوجاج رنگ خواهد شد. در سیستم ظهور فیلم رنگی دما بصورت اتوماتیک بوسیله دستگاه ظهور تنظیم و ثابت نگه داشته می‌شود. با ظهور مداوم، که در لابراتوارهای بزرگ انجام می‌گیرد، ثابت نگه داشتن قدرت احیاکنندگی داروی ظهور اهمیت بسزایی دارد. این کار معمولاً با داروهای تقویتی که با علامت R مشخص مشوند، صورت می‌گیرد. داروهای تقویتی را بر حسب سانتیمتر مربع از ظهورهای صورت گرفته به داروی اصلی می‌افزایند.
# در ظهور ریورسال رنگی، بر خلاف ریورسال سیاه و سفید مرحله نوردهی مجدد در کار نیست. ظهور دوم بلافاصله بعد از [[بلیچ]] صورت می‌گیرد. [[پایه فیلم]] ریورسال رنگی نیز بر خلاف سایر فیلم‌های رنگی (نور روز و نور شب) شفاف است.<ref>{{پک|عباسی|۱۳۸۵|ک= فرهنگ عکاسی|ج=|ص=۱۲}}</ref>
 
داروهای ظهور ریورسال رنگی، قبلاً انواع متفاوتی داشتند و ظهور آنها فقط در کارخانه سازنده آن امکان داشت. در بستهٔ هر فیلم ریورسال، یک پاکت به آدرس کارخانهٔ سازنده آن فیلم وجود داشت که هزینه پستی آن نیز توسط خود کارخانه تقبل شده بود. بعد از نوردهی فیلم داخل آن پاکت قرار داده شده و ارسال می‌گردید. کارخانه، فیلم را ظاهر و به آدرس عکاس ارسال می‌نمود.
 
استفاده همه‌گیر فیلم‌های ریورسال موجب بوجود آمدن داروی واحدی به نام [[ظهور ئی-۶|ئی-۶]] گردید. فعلاً تقریباً تمامی فیلم‌های ریورسال رنگی با این دارو قابل ظهور هستند.<ref>{{پک|Kodak|۲۰۱۲|ک=Processing (Z) Manuals|زبان =en}}</ref>
 
== عکاسی دیجیتال ==
{{اصلی|عکاسی دیجیتال}}
[[پرونده:Matrixw.jpg|بندانگشتی|200px|<small>یک [[سنسور]] [[CMOS]].</small>]]
[[عکاسی دیجیتال]] به فرایند ثبت تصاویر به وسیلهٔ دریافت و ثبت نور برروی سطح حساس به نور [[سنسور|سنسور الکترونیکی]] گفته می‌شود. الگوهای نوری بازتابیده شده یا ساطع شده از اشیاء بر روی سطح حساس به نور سنسور تأثیر می‌گذارد و باعث ثبت تصاویر می‌گردد.
 
آسانی نسبی استفاده، سرعت بالای بازدید، انتقال و [[چاپ]] و نیز در بسیاری از موارد، کیفیت برتر، تعدادی از ویژگی‌های متمایزکنندهٔ [[عکاسی دیجیتال]] هستند.<ref>{{پک|هوگ‌لند|۱۳۸۸|ک= عکاسی دیجیتال|ص=۱۶}}</ref>
 
[[پرونده:Bayer pattern on sensor.svg|بندانگشتی|راست|150px|<small> نحوهٔ عملکرد الگوی بایر.</small>]]
در [[عکاسی دیجیتال]]، سنسور (حسگر) وظیفهٔ ثبت تصویر را برعهده دارد و هیچ‌کدام از سنسورها بصورت مستقیم قادر به شناسایی رنگ‌ها نیستند و فقط می‌توانند شدت روشنایی نور را ثبت کنند. هر سنسور از میلیون‌ها سنسور ریز حساس به نور تشکیل شده و هرکدام از این [[حسگر]]های ریز قالباً یک [[پیکسل]] از عکس نهایی را ثبت می‌کند. سازندگان این سنسورها با قرار دادن فیلترهای [[سرخ]]، [[سبز]] و [[آبی]] ([[رنگ‌های اولیه]]) روی تک تک آنها با استفاده از الگوهایی مانند الگوی بایر<ref group="پانویس">Bayer</ref> می‌توانند به پردازشگرهای دوربین قابلیت آن را بدهند که با کمک الگوریتم‌های [[درون‌یابی]] (اینترپولیشن) و مقایسه ارقام ثبت شده توسط ریز سنسورهای مجاور، رنگ واقعی هر [[پیکسل]] را حدس بزنند. دوربین‌هایی که قابلیت ذخیرهٔ عکس را بصورت خام<ref group="پانویس">Raw</ref> دارا هستند، اجازه می‌دهند که این بخش نهایی شناسایی رنگ‌ها روی رایانه شخصی انجام شود و این به کاربران اجازه می‌دهد که آزادی بیشتری در ویرایش عکس نهایی داشته باشند.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۲۹}}</ref>
 
یکی از خصوصیاتی که در بازاریابی [[دوربین دیجیتال|دوربین‌های دیجیتال]] بر آن تأکید می‌شود تعداد کل پیکسل‌های یک [[دوربین دیجیتال|دوربین]] است. این رقم که با واحد ''مگاپیکسل'' یا میلیون پیکسل شمارش می‌شود، از راه ضرب تعداد [[پیکسل]]های افقی و عمودی یک سنسور محاسبه می‌شود.<ref>{{پک|Digital Photography Review|۲۰۰۰|ک=PhotoAccess reveals|زبان =en}}</ref>
 
برای مثال، دوربینی که حسگری دارای ۳هزار پیکسل افقی و ۲هزار پیکسل عمودی باشد، یک دوربین ۶ مگاپیکسلی خواهد بود. با وجود آنکه این رقم در برخی موارد می‌تواند شاخص خوبی برای مقایسه کیفیت تصویر [[دوربین دیجیتال|دوربین‌های دیجیتال]] باشد، این رقم در اکثر موارد می‌تواند گمراه کننده نیز باشد. کیفیت نهایی یک تصویر دیجیتال مؤثر از متغیرهای بیشتری مانند نوع سنسور، مساحت سنسور، اندازه لنزهای ریز روی هر پیکسل و قدرت تمرکز [[لنز (دوربین)|لنز]] می‌باشد.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۳۴}}</ref>
 
;هیستوگرام
[[پرونده:SunHistacp.jpg|بندانگشتی|150px|<small>نمونه‌ای از یک [[هیستوگرام]].</small>]]
{{اصلی|هیستوگرام}}
[[هیستوگرام]] (بافت‌نگار) به نموداری گفته می‌شود که فراوانی عناصری که در محور افقی آن قرار دارند را در محور عمودی نشان می‌دهد. هیستوگرام عکس، شدت نور را، از کمترین مقدار تا بیشترین مقدار، در محور افقی و تعداد پیکسل‌های هرکدام از آن‌ها را در محور عمودی نشان می‌دهد.
 
توجه به هیستوگرام، راه بسیار خوبی برای کنترل [[نوردهی]] [[دوربین عکاسی|دوربین]] و تصویر بوجود آمده‌است.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۱۰}}</ref>
 
بافت‌نگار به عنوان یک عملگر کاربردی مصطلح است و یکی از ابزارهای مفید و کارآمد در [[دوربین عکاسی|دوربین‌های عکاسی]] دیجیتال به شمار می‌رود.<ref>{{پک|آفتاب|۱۳۸۸|ک=آشنایی با هیستوگرام}}</ref>
 
== تجهیزات عکاسی ==
{{اصلی|تجهیزات عکاسی}}
 
عکاسی نیز همچون دیگر [[هنر]]ها و علوم، نیاز به ابزار و تجهیزات خاص خود دارد. برخی از ابزارها در ایجاد عکس نقش اساسی دارند و نبود آن‌ها فرایند عکسبرداری را ناممکن می‌سازد و بعضی دیگر به عکاس کمک می‌کنند تا علاوه بر سرعت عمل و صرفه‌جویی در زمان، [[تصویر]] بهتری را نیز ثبت کند.
 
=== دوربین آنالوگ ===
{{اصلی|دوربین آنالوگ}}
[[دوربین آنالوگ]] طی سالیان طولانی از وضعیت ابتدایی خود که همان [[اتاق تاریک]] بود، تکمیل و به حالت فعلی در آمده‌است. اولین دوربین‌ها فاقد [[شاتر|مسدودکننده]] و [[دیافراگم]] بودند. [[لنز (دوربین)|لنز]] آن دوربین‌ها کاملاً ابتدایی، و انحراف خطی شدید و سایه و یا تاریکی در گوشه‌ها داشتند. لزوم مسدود کننده از زمانی احساس گردید که سرعت مواد حساس عکاسی (نورگیری) افزایش یافت و زمان [[نوردهی]] به کسری از ثانیه رسید. مسدود کننده‌ها در انواع مختلفی تولید شده و برای کارهای متعدد مورد استفاده قرار گرفتند.<ref>{{پک|صفاکار|۱۳۸۰|ک= عکاسی و دوربین‌های عکاسی|ج=|ص=۳۵}}</ref><ref>{{پک|Editors|۱۹۷۶|ک=Life Library of Photography|ص=۱۰۸|زبان=en}}</ref> [[شاتر|مسدودکننده‌های برگی]] در تمامی سرعت‌های [[فلاش]] کارایی داشتند، ولی سرعت آنها کم بود.<ref>{{پک|شفائیه|۱۳۸۰|ک= فن و هنر عکاسی|ج=|ص=۳۳}}</ref>
 
[[پرونده:Focal-plane shutter.jpg|راست|بندانگشتی|چپ|150px|{{کوچک|یک مسدود کننده سطح کانونی با جهت حرکت عمودی}}]]
[[شاتر|مسدود کننده‌های سطح کانونی]] هم با وجود سرعت بالا، در ثبت تصویر از سوژه‌های متحرک، بسته به جهت حرکت پره‌ها (افقی یا عمودی) تصویر را دچار اعوجاج می‌کردند. با ورود عکاسی به جامعه و دنیای خبر و ورزش، طلب برای سرعت‌های بالای مسدود کننده، برای ثبت وقایع سریع افزایش یافت. سرانجام کارخانه [[مینولتا]] در سال [[۱۹۹۸ میلادی|۱۹۹۸]] دوربین ماکسیوم ۹ خود را با سرعت مسدود کننده ۱/۱۲۰۰۰ ثانیه به جهان معرفی کرد، که خود انقلابی در این زمینه محسوب می‌شود.<ref>{{پک|صفاکار|۱۳۸۰|ک= عکاسی و دوربین‌های عکاسی|ص=۱۷۲}}</ref>
 
=== فیلم ===
{{اصلی|فیلم عکاسی}}
''فیلم عکاسی'' که عمده تاریخ عکاسی مربوط به پیدایش و تکامل آن می‌باشد، یک سطح حساس عکاسی است که از شیشه‌های کلودیونِ تر شروع و تا ورق شفاف پلاستیکی که از جنس پلی‌استر یا نیترو سلولوز یا سلولوز استات است ادامه پیدا کرده‌است. این ورق با یکی از [[هالیدهای نقره]] که اکثراً [[نقره برمید|برومور نقره]] و یک ماده [[ژلاتین]]ی که برای چسباندن نمک مورد نظر بر سطح ورقه پلاستیکی ساخته شده، بوجود می‌آید.
 
[[فهرست فیلم‌های عکاسی|فیلم عکاسی]] دارای انواع گوناگونی است. از فیلم‌های عادی نور روز تا ریورسال‌های نور شب.<ref>{{پک|شفائیه|۱۳۸۰|ک= فن و هنر عکاسی|ج=|ص=۴۸}}</ref>
 
=== دوربین دیجیتال ===
[[پرونده:Nikon D200 front (aka).jpg|بندانگشتی|250px|<small>یک [[دوربین دیجیتال]] شرکت [[نیکون]].</small>]]
 
{{اصلی|دوربین دیجیتال}}
[[دوربین دیجیتال]] یک دستگاه الکترونیکی است که برای گرفتن عکس و ذخیرهٔ آن، به‌جای [[فیلم عکاسی]] از [[گیرنده تصویر|حسگرهای حساس به نور]] معمولاً از [[دستگاه جفت‌کننده بار|دستگاه جفت‌کنندهٔ بار]] (CCD) یا [[نیم‌رسانای اکسید فلزی مکمل]] (CMOS) استفاده می‌کند و [[تصویر]] گرفته شده توسط سنسور، طی چند مرحله برای استفاده به حافظهٔ [[دوربین دیجیتال|دوربین]] فرستاده می‌شود.<ref>{{پک|هوگ‌لند|۱۳۸۸|ک= عکاسی دیجیتال|ص=۱۵}}</ref>
 
[[دوربین دیجیتال|دوربین‌های دیجیتال]] همانند دوربین‌های آنالوگ دارای یک [[منظره‌یاب]]، [[لنز (دوربین)|لنز]] برای کانونی کردن تصویر بر روی یک وسیله حساس به نور، وسیله‌ای برای نگهداری و انتقال چند تصویر گرفته شده در دوربین و یک جعبه در بر گیرنده تمام این تجهیزات می‌باشد.
 
در [[دوربین دیجیتال]] فرایند ثبت تصویر با استفاده از حسگر تصویر در حافظه انجام می‌گیرد و اجازه می‌دهد که تصاویر در شکل دیجیتال ذخیره شوند و به سرعت و بدون نیاز به عملیات خاصی (نظیر عملیات شیمیایی بر روی فیلم) در دسترس باشند.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۲۴}}</ref><ref>{{پک|هوگ‌لند|۱۳۸۸|ک= عکاسی دیجیتال|ص=۱۴}}</ref>
 
=== لنز ===
[[پرونده:Focal length.jpg|بندانگشتی|150px|<small>مثالی کاربردی از رابطهٔ [[زاویه دید]] و فاصله کانونی</small>]]
 
{{اصلی|لنز (دوربین)}}
[[لنز (دوربین)|لنز]] استوانه‌ای حاوی مجموعه‌ای از [[عدسی]] است که نور را از خود عبور داده و به درون [[دوربین]] هدایت می‌کند و باعث می‌شود که تصویر به صورت واضح بر روی [[فیلم عکاسی]] یا [[گیرنده تصویر]] منعکس شود.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۲۹۵}}</ref><ref>{{پک|دانایی|۱۳۸۴|ک=آموزش نوین عکاسی|ص=۲۱۹}}</ref> کیفیت عکس، بیش‌تر به لنز بستگی دارد تا دوربین. لنز [[دوربین کامپکت|دوربین‌های کامپکت]] قابل تعویض نیستند، اما لنز [[دوربین تک‌لنزی بازتابی|دوربین‌های تک‌لنزی بازتابی]] (SLR) قابل تعویض‌اند.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۸۷}}</ref>
 
قدرت و کیفیت لنزها به عوامل گوناگونی بستگی دارد که مهم‌ترین آن‌ها فاصله کانونی و [[ضریب اف|عدد دیافراگم]] است. فاصله کانونی برحسب میلیمتر است و معرف [[زاویه دید]] لنز است. هرچه فاصله کانونی لنز کمتر باشد، لنز زاویه دید بازتری دارد و به اصطلاح لنز، وایدتر است و هرچقدر فاصله کانونی بیش‌تر باشد زاویه دید کوتاه‌تر خواهد بود.<ref>{{پک|McHugh|۲۰۱۲|ک=Understanding Camera Lenses|زبان =en}}</ref><ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۸۷}}</ref>
 
انواع لنز به شرح زیر است:
 
<center>
 
''لنزهای متداول''
 
{| class="wikitable"
! نوع لنز!! فاصله کانونی!! کاربرد
|-
| [[لنز سوپر واید]]|| کمتر از ۲۱ میلیمتر || [[عکاسی از مناظر]] و [[عکاسی معماری]]<ref>{{پک|گل‌گلاب|۱۳۷۰|ک=بررسی فنی عکاسی}}</ref>
|-
| [[لنز واید]] || بین ۲۱ تا ۳۵ میلیمتر || [[عکاسی از طبیعت]] و [[عکاسی معماری]]<ref>{{پک|کوربت|۱۳۸۴|ک=اصول عکاسی دیجیتال|ص=۶۴}}</ref>
|-
| [[لنز نرمال]] || بین ۳۵ تا ۷۰ میلیمتر || عکاسی روزمره و معمولی<ref>{{پک|دانایی|۱۳۸۴|ک=آموزش نوین عکاسی|ص=۳۸}}</ref>
|-
| [[لنز تله|لنز تله کوتاه]] || بین ۷۰ تا ۲۵۰ میلیمتر || [[عکاسی پرتره]]<ref>{{پک|کوربت|۱۳۸۴|ک=اصول عکاسی دیجیتال|ص=۶۶}}</ref>
|-
| [[لنز تله|لنز تله بلند]] || بیش‌تر از ۳۰۰ میلیمتر || [[عکاسی حیات وحش]] و [[عکاسی ورزشی]]<ref>{{پک|کوربت|۱۳۸۴|ک=اصول عکاسی دیجیتال|ص=۶۶}}</ref>
|}
</center>
 
افزون بر لنزهای متداولی که نام برده شد، لنزهای دیگری نیز وجود دارد که کاربردهای ویژه و خاصی دارند:<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۸۸}}</ref>
 
<center>
''لنزهای ویژه''
{| class="wikitable"
! نوع لنز!! ویژگی!! کاربرد
|-
| [[لنز ماکرو]]|| بزرگنمایی زیاد || [[عکاسی ماکرو]]<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۸۸}}</ref>
|-
| [[لنز چشم ماهی]] || زاویه دید ۱۸۰ درجه و فاصله کانونی ۶ تا ۱۶ میلیمتر || ایجاد جلوه‌های ویژه تصویری
|-
| [[لنز اصلاح پرسپکتیو]] || قابلیت چرخش به جوانب یا بالا و پایین || [[عکاسی معماری]]<ref>{{پک|کوربت|۱۳۸۴|ک=اصول عکاسی دیجیتال|ص=۶۸}}</ref>
|-
|}
</center>
 
;مبدل‌ها
{{اصلی|مبدل‌های عکاسی}}
در دوربین‌های غیر [[دوربین تک‌لنزی بازتابی|SLR]]، نمی‌توان لنز را عوض کرد و در نتیجه، بزرگنمایی لنز محدود به بزرگنمایی اولیهٔ دوربین عکاسی خواهد بود. در دوربین‌های SLR امکان تعویض لنز وجود دارد ولی هزینهٔ آن زیاد است. روش دیگر این است که برای تغییر محدودهٔ بزرگنمایی و فاصله کانونی از مبدل استفاده کرد؛ مبدل‌ها انواع مختلف و کارکردهای گوناگونی دارند.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۲۳}}</ref> که مهم‌ترین آن‌ها، [[مبدل تله|مبدل‌های تله]]، [[حلقه گسترش فاصله کانونی]] و [[عدسی‌های درشت‌نما]] می‌باشند.
 
=== فلاش ===
{{اصلی|فلاش}}
[[فلاش]] وسیله‌ای است که جهت نورپردازی صحنه‌های تاریک و کم نور و نقاطی که از شرایط نوری نامطلوبی برخوردارند، از آن استفاده می‌شود.<ref>{{پک|دانایی|۱۳۸۴|ک=آموزش نوین عکاسی|ص=۱۲۹}}</ref>
 
[[پرونده:Flash - Speedlight - SLR Flash - Studio picture 2011.jpg|بندانگشتی|راست|150px|<small>یک [[فلاش]] پیشرفتهٔ شرکت [[کانن]]. </small>]]
[[فلاش]] یک منبع نور کوچک قابل حمل است که می‌تواند نوری قوی برای یک چندم ثانیه از خود بیرون دهد. فلاش‌ها معمولاً از طریق [[باتری]] یک بار مصرف یا قابل شارژ تغذیه می‌شوند ولی بعضی از آنها را می‌توان از طریق یک آداپتور به [[برق]] شهر نیز وصل نمود.<ref>{{پک|کوربت|۱۳۸۴|ک=اصول عکاسی دیجیتال|ص=۷۰}}</ref>
 
فلاش‌ها در حالت کلی، دو نوع کاربرد دارند؛ یک کاربرد آن افزایش نور محیط در زمانی که نور اصلی برای عکاسی کافی نیست یا شرایط عکاسی را سخت می‌کند، است و کاربرد دیگر آن، اصلاح نور محیط در زمانی که نور اصلی کافی است، ولی ترکیب خوبی به وجود نمی‌آورد است.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۳۰}}</ref>
 
=== فیلتر ===
[[پرونده:Filters 6187.jpg|بندانگشتی|چپ|150px|<small>چهار نمونه [[فیلتر (عکاسی)|فیلتر]] مختلف. </small>]]
 
{{اصلی|فیلتر (عکاسی)}}
فیلترها در عکاسی، صفحاتی از جنس شیشه، پلاستیک و یا [[ژلاتین]] با قاب فلزی و یا بدون قاب و بصورت ورقی هستند، که در جلوی دهانهٔ لنز یا منبع نور قرار داده می‌شوند.<ref>{{پک|عریضی|۱۳۵۹|ک=روش نوین عکاسی|ص=۵۲}}</ref><ref>{{پک|دانایی|۱۳۸۴|ک=آموزش نوین عکاسی|ص=۱۴۷}}</ref> انتهای لنز دوربین‌های تک‌لنزی بازتابی، [[رزوه]] است و می‌شود فیلتر را به آن پیچ نمود.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۸۳}}</ref>
 
فیلترها انواع مختلفی دارند و هرکدام در شرایط خاصی مورد استفاده قرار می‌گیرد که از آن‌ها می‌توان به [[فیلتر فرابنفش]] (جهت جذب پرتو فرابنفش خورشید<ref>{{پک|دانایی|۱۳۸۴|ک=آموزش نوین عکاسی|ص=۱۴۸}}</ref> و محافظ فیزیکی لنز<ref>{{پک|Hogan|۲۰۰۹|ک=Filtration 101|زبان =en}}</ref>)، [[فیلتر پولارایزر]] (جهت تغییر در نور و تأثیر بر کنتراست رنگ‌ها<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۸۶}}</ref>) [[فیلتر مادون قرمز]] (جهت [[عکاسی مادون قرمز]])، [[فیلتر کاهنده نور]] (جهت کاهش شدت نور) و فیلتر اسکای‌لایت (جهت جلوگیری از نفوذ پرتو فرابنفش) اشاره کرد.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۸۴–۸۶}}</ref>
 
=== پایه‌ها ===
;سه‌پایه
[[پرونده:Argentine - Portugal - Wikipedian photographer.jpg|بندانگشتی|چپ|150px|یک [[عکاسی ورزشی|عکاس ورزشی]] در حال استفاده از [[تک‌پایه]].]]
سه پایهٔ عکاسی، وسیله‌ای است که می‌توان دوربین را روی آن نصب کرد و به کمک آن عکس گرفت. یک استفادهٔ سه‌پایه، جلوگیری از لرزش دوربین در نوردهی‌های زیاد است. همچنین به‌وسیلهٔ سه‌پایه می‌توان از تار شدن عکس که بر اثر تکان‌خوردن احتمالی دوربین ایجاد می‌شود، جلوگیری کرد.<ref>{{پک|هوگ‌لند|۱۳۸۸|ک= عکاسی دیجیتال|ص=۴۸}}</ref>
 
;تک پایه
{{اصلی|تک‌پایه}}
تک‌پایه وسیله‌ای است که دوربین عکاسی به آن متصل می‌شود و لرزش را تا حدی از بین می‌برد.
از تک پایه‌ها در عکاسی حیات‌وحش، عکاسی ورزشی، عکاسی از موزه‌ها و هنگامی که چرخش سریع دوربین در جهت افقی برای عکاسی مورد نیاز است، مانند ثبت عکس‌های [[پنینگ]]، بیشتر استفاده می‌شود.<ref>{{پک|Steve’s Digicams|۲۰۱۱|ک=Use a Monopod|زبان =en}}</ref>
 
== اصطلاحات فنی ==
;عمق میدان
[[پرونده:Russian honor guard at Tomb of the Unknown Soldier, Alexander Garden welcomes Michael G. Mullen 2009-06-26 2.jpg|بندانگشتی|چپ|200px|<small>نمونه‌ای از [[عمق میدان]]. فقط سرباز دوم کاملاً [[فوکوس]] شده.</small>]]
{{اصلی|عمق میدان}}
عمق میدان عبارت است از گستردگی محدوده‌ای که جلوتر یا عقب‌تر از سوژهٔ اصلی، [[فوکوس]] هستند و مقدار معینی از میدان دید لنز که در آن تصاویر بصورت کاملاً واضح ثبت می‌شوند.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۲۹۲}}</ref> هرچه فاصلهٔ سوژه از دوربین افزایش یابد، عمق میدان نیز افزایش خواهد یافت.<ref>{{پک|صفاکار|۱۳۸۰|ک=عکاسی و دوربین‌های عکاسی|ص=۶۱}}</ref>
;تعادل سفیدی
{{اصلی|تعادل رنگ سفید}}
[[تعادل رنگ سفید]] {{انگلیسی|White Balance}} یا ''تعادل رنگ'' عبارت است از به روند اصلاح رنگ‌ها که در این روند تن رنگ سفید که ممکن است تمایل به برخی رنگ‌های دیگر داشته‌باشد تبدیل به سفیدِ کامل می‌شود و سایر رنگ‌ها نیز به تناظر آن، اصلاح می‌شوند.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۳۱۴۰}}</ref>
[[پرونده:Yogo2783 Close crop.JPG|بندانگشتی|چپ|150px|<small> تنها بخش‌هایی از این الماس [[فوکوس]] شده‌اند.</small>]]
 
;نوردهی
{{اصلی|نوردهی}}
به مقدار نوری که به [[فیلم عکاسی]] یا [[گیرنده تصویر]] می‌رسد، [[نوردهی]] گفته می‌شود. این مقدار ترکیبی از نور موجود، [[ضریب اف|عدد دیافراگم]] و سرعت شاتر است.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۲۹۰}}</ref>
 
;فوکوس
{{اصلی|فوکوس}}
به تنظیم فاصلهٔ سوژه تا [[دوربین عکاسی|دوربین]] [[فوکوس]] گفته می‌شود. اشیایی که در فاصلهٔ فوکوس یا نزدیک به آن قرار داشته باشند واضح و سایر اشیاء، محو می‌شوند.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۳۰۶}}</ref>
[[پرونده:ISO_comparison_150px.jpg|بندانگشتی|چپ|150px|<small>تأثیر [[سرعت فیلم]] بر کیفیت عکس. تصویر بالا با ایزوی ۱۰۰ و تصویر پایین با ایزوی ۱۶۰۰ گرفته شده.</small>]]
 
;فاصله کانونی
{{اصلی|فاصله کانونی عدسی}}
فاصله کانونی، به فاصلهٔ مرکز اپتیکی لنز و مرکز کانونی آن گفته می‌شود. این فاصله معمولاً برابر با فاصله فاصله مرکز اپتیکی و [[سنسور]] است و تغییر فاصله کانونی باعث افزایش و یا کاهش بزرگنمایی می‌شود.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۲۹۲}}</ref> هنگام افزایش بزرگنمایی روی یک شی، فاصله کانونی عوض می‌شود و هر چه سوژه دورتر باشد فاصلهٔ کانونی بیشتر می‌شود. در شرایط یکسان عکسی که با فاصله کانونی کمتر گرفته شده باشد، کیفیت بهتری دارد.<ref>{{پک|هوگ‌لند|۱۳۸۸|ک= عکاسی دیجیتال|ص=۱۲۹}}</ref>
 
;سرعت فیلم
{{اصلی|سرعت فیلم}}
سرعت فیلم یا ایزو عددی است که جهت اندازه‌گیری حساسیت فیلم عکاسی یا حسگرهای الکترونیکی استفاده می‌شود. در دوربین آنالوگ هرچه حساسیت فیلم بیش‌تر باشد نیاز به نور کمتری خواهد بود ولی کیفیت عکس‌ها نیز کاهش پیدا می‌کند. در دوربین دیجیتال، حساسیت دوربین، مقدار تقویت خروجی حسگر را تعیین می‌کند. هرچه خروجی بیشتر تقویت شود، نیاز به نور کمتر خواهد بود ولی افزایش تقویت، باعث افزایش نویز و در نتیجه کاهش کیفیت می‌شود.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۴۰–۴۱}}</ref>
 
;زاویه دید
{{اصلی|زاویه دید}}
زاویهٔ دید، زاویه‌ای است که لنز می‌تواند صحنهٔ روبه‌روی خود را ببیند؛ اگر خطی فرضی از لنز به دو انتهای منظره‌ای که دیده می‌شود ترسیم کنیم، زاویهٔ بین این دوخط، زاویهٔ دید خواهد بود.<ref>{{پک|دانایی|۱۳۸۴|ک=آموزش نوین عکاسی|ص=۲۹۰}}</ref> زاویهٔ دید را [[فاصله کانونی|فاصلهٔ کانونی]] مشخص می‌کند و هرچه فاصلهٔ کانونی بیشتر شود، زاویهٔ دید کوچک‌تر و هرچه فاصلهٔ کانونی کمتر بشود، زاویهٔ دید بزرگ‌تر می‌شود.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۲۹۰}}</ref>
 
== ترکیب‌بندی ==
[[پرونده:BeispielGestaltung.jpg|بندانگشتی|170px|<small>یک عکس با [[ترکیب‌بندی]] و خطوط راهنمای مناسب </small>]]
{{اصلی|ترکیب‌بندی}}
عکاسی مشتمل بر دو بخش [[هنر]] و مهارت است. [[ترکیب‌بندی]] از یک‌سو با مسائل زیبایی‌شناسی سر و کار دارد؛ اینکه چگونه می‌توان تصاویر زیباتری بوجود آورد و از سوی دیگر، [[ترکیب‌بندی]] می‌تواند در بیان ایدهٔ عکاسی نیز مؤثر باشد و به عنوان مثال عکاس می‌تواند با [[ترکیب‌بندی]] مناسب، قسمت‌های مهم تصویر را برجسته کند و توجه بیننده را به قسمت‌هایی جلب کند که هدف اوست. در واقع [[ترکیب‌بندی]] عبارت است از قراردادن اجزای عکس در کنار یکدیگر.<ref>{{پک|هوگ‌لند|۱۳۸۸|ک= عکاسی دیجیتال|ص=۱۱۷}}</ref> قسمت زیادی از عکاسی، بدون [[دوربین عکاسی|دوربین]] است؛ عکاس باید بیندیشد، ریزبین و نکته‌سنج باشد و از همه مهم‌تر، دغدغه داشته‌باشد و پیش از عکسبرداری، صحنه را به خوبی در ذهنش مجسم کند.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۷۳}}</ref>
 
;نسبت یک‌سوم
[[پرونده:Rivertree thirds md.gif|بندانگشتی|راست|160px|<small>این عکس با استفاده از [[نسبت یک‌سوم]] [[کادربندی (عکاسی)|کادربندی]] شده.</small>]]
{{اصلی|قانون یک‌سوم}}
قسمت‌های مختلف [[کادربندی (عکاسی)|کادر]] از نظر بصری، ارزش یکسانی ندارند، برخی قسمت‌ها توجه بیش‌تری را جلب می‌کنند و به همین دلیل باید از آن‌ها استفادهٔ بیش‌تری کرد.
قرار گرفتن عناصر مهم [[تصویر]] در محل برخورد خطوط افقی و عمودی که [[تصویر]] را به سه قسمت تقسیم می‌کنند، بیش‌ترین توجه را جلب می‌کند.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۳۱۱}}</ref> اگر طول و عرض عکس، با استفاده از خطوط فرضی به سه قسمت تقسیم شوند، این خطوط در چهار نقطه که به آن‌ها [[نقاط طلایی]] گفته می‌شود یکدیگر را قطع می‌کنند و بهتر است موارد کلیدی و مفهومی تصویر، بر روی این نقاط و خطوط ثبت شود. زیرا قرار دادن سوژه روی این نقاط تلاقی، باعث ایجاد هماهنگی و جلب توجه بیش‌تر می‌شود.<ref>{{پک|هوگ‌لند|۱۳۸۸|ک= عکاسی دیجیتال|ص=۱۱۹}}</ref>
 
;نقطهٔ کانونی و خطوط راهنما
{{اصلی|نقطه کانونی (عکاسی)}}
نقطهٔ کانونی قسمتی از سوژهٔ اصلی عکس و اولین نقطه‌ای است که نگاه بیننده را به خود جلب می‌کند. هر عکس باید یک نقطهٔ کانونی اصلی داشته باشد. عکس‌هایی که یکدست هستند و هیچ قسمتی از آن‌ها گیرایی و کشش بیش‌تری نسبت به سایر بخش‌ها ندارند، معمولاً عکس‌های خوبی نیستند و نمی‌توانند ارتباط خوبی با بیننده برقرار کنند.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۷۸}}</ref>
 
عکس می‌تواند چند نقطهٔ کانونی فرعی هم داشته باشد تا بعد از اینکه نگاهِ بیننده متوجهٔ [[نقطه کانونی (عکاسی)|نقطه کانونی]] اصلی شد، توجه او را به سمت خود جلب کنند. همچنین، عکس باید نگاه بیننده را هدایت کند؛ نگاه از [[نقطه کانونی (عکاسی)|نقطه کانونی]] شروع می‌شود و با کمک خطوط راهنما به قسمت‌های دیگر عکس کشیده می‌شود.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۷۸}}</ref>
 
در بسیاری از مناظر عناصری وجود دارند که می‌توانند خطوطی راهنما باشند. نرده‌ها، خط [[افق]]، [[درخت]]ان و بسیاری دیگر از عناصر این‌چنینی، می‌تواند مورد استفادهٔ عکاس قرار گیرد.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۷۹}}</ref>
 
== انواع عکاسی ==
; عکاسی معماری
{{اصلی|عکاسی معماری}}
[[پرونده:Colosseum in Rome-April 2007-1- copie 2B.jpg|بندانگشتی|250px|نمونه‌ای از [[عکاسی معماری]]، بنای [[کولوسئوم]].]]
[[عکاسی معماری]]، شاخه‌ای از عکاسی است که در آن از آثار [[معماری]] و ساختمان‌ها عکسبرداری می‌شود.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۶۹}}</ref>
 
در عکاسی معماری، دو فاکتور [[زاویه دید]] و نوع لنز مهم‌اند، زیرا معمولاً آثار معماری بزرگ هستند و عکاس هم نمی‌تواند به اندازهٔ کافی از آن‌ها فاصله بگیرد؛ به همین دلیل لازم است که زاویهٔ دید لنز زیاد باشد، یعنی [[فاصله کانونی]] کم باشد تا عکاس بتواند همهٔ ساختمان و بنا را در کادر جا دهد.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۶۹}}</ref>
 
;عکاسی اجسام بی‌جان
{{اصلی|عکاسی اجسام بی‌جان}}
[[عکاسی اجسام بی‌جان]] شاخه‌ای از هنر عکاسی است که به ثبت تصویر از اشیاء بی‌جان و معمولاً غیر متحرک و اشیاء محیط پیرامون می‌پردازد.
عکاسی از اجسام بی‌جان در حقیقت جزو سبک‌های مشکل عکاسی محسوب می‌شود، [[عکاس|عکاسان]] این سبک باید توانایی [[نورسنجی]] دقیق را داشته و از ذوق [[ترکیب‌بندی]] بالایی برخوردار باشند. هدف اصلی در عکاسی طبیعت بی‌جان، بیان ایده و مفهومی خاص، به ساده‌ترین و روشن‌ترین شکل ممکن است.<ref>{{پک||۲۰۰۷|ک=Still Life Photography|زبان =en}}</ref>
 
وجه تمایز اصلی این سبک با سایرسبک‌ها، در حقیقت به ''چیدمان صحنهٔ عکس'' مربوط است؛ چیدمان در حقیقت همان ''چیدن صحنه عکس'' و ''ساختن صحنه'' است؛ در این سبک، عکاسان در حقیقت بیشتر عناصر عکس را می‌سازند تا اینکه صرفاً سرگرم عکاسی باشند.<ref>{{پک|Gitonga|۲۰۱۱|ک=Photography Genre|زبان =en}}</ref>
 
;عکاسی نجومی
{{اصلی|عکاسی نجومی}}
[[پرونده:RBerteig - Early Partial Phase (by) (1).jpg|بندانگشتی|200px|نمونه‌ای از [[عکاسی نجومی]].]]
[[عکاسی نجومی]] شاخه‌ای از عکاسی است که به وسیلهٔ [[تلسکوپ]] و با روش‌های مختلف از [[ستاره]]ها و [[سیاره|سیارات]] عکسبرداری می‌کند. [[زمان نوردهی]] این عکس‌ها معمولاً از چند دقیقه تا چند ساعت، متفاوت است. البته با دوربین عکاسی و با هر لنزی می‌توان از ستاره‌ها و سیاره‌های نزدیک عکس گرفت.<ref>{{پک|نظری|۱۳۸۴|ک=ش‍ی‍وه‌ه‍ا و ت‍ک‍ن‍ی‍ک‌ه‍ای ع‍ک‍اس‍ی}}</ref>
;عکاسی ورزشی
{{اصلی|عکاسی ورزشی}}
[[عکاسی ورزشی]]، شاخه‌ای از عکاسی است که در آن از صحنه‌های ورزشی و ورزشکاران عکسبرداری می‌شود. در این نوع عکاسی، تجهیزات و ابزارها نقش مهمی دارند زیرا سوژه متحرک است و عکاس هم از صحنه دور است بنابراین داشتن لنزهای قدرتمندی همچون [[لنز تله فوتو|تله]] و [[لنز زوم|زوم]] لازم است. همچنین دوربین هم باید قابلیت استفادهٔ پیاپی [[شاتر]] را داشته باشد.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۵۲}}</ref>
 
[[پرونده:Mohammed Mossadegh in middle age.jpg|بندانگشتی|150px|نمونه‌ای از [[عکاسی پرتره]]، [[محمد مصدق]].]]
;عکاسی پرتره
{{اصلی|عکاسی پرتره}}
[[عکاسی پرتره]]، شاخه‌ای از عکاسی است که در آن از چهرهٔ انسان عکسبرداری می‌شود. عکاسی پرتره انواع مختلفی دارد، اما در همهٔ آنها تمرکز عکس بر روی چهرهٔ اشخاص است. پرتره تنها یک عکس ساده نیست، بلکه نمایانگر افکار، اخلاق و خصوصیات فردی سوژه‌است.
 
معمولاً فاصله‌های کانونی لنزهای مورد استفاده برای عکاسی پرتره بخاطر بار روانی لنزهای واید و نرمال، از دو برابر نرمال به بالا و بخاطر کاهش شدید عمق میدان وضوح در لنزهای تله بلند، کمتر از چهار برابر لنز نرمال است.<ref>{{پک|شفائیه|۱۳۸۰|ک=فن و هنر عکاسی|ج=|ص=۱۸۸}}</ref> بهتر است عکس‌های پرتره را با [[عمق میدان]] کم (یعنی با دیافراگم باز) تهیه کرد تا پس زمینه محو شده و سوژه با تأکید بیش تری دیده شود.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۵۶}}</ref>
 
;عکاسی از طبیعت
{{اصلی|عکاسی از طبیعت}}
[[پرونده:Adams The Tetons and the Snake River.jpg|بندانگشتی|200px|نمونه‌ای از [[عکاسی طبیعت]].]]
[[عکاسی از طبیعت|عکاسی طبیعت]] به شاخه‌ای از عکاسی گفته می‌شود که گیاهان، جانوران، کوه‌ها یا صخره‌ها به نحوی ثبت شده باشند که در آن هیچ گونه اثر مستقیم یا غیر مستقیمی از حضور انسان دیده نشود، گیاهان پرورش داده شده از سوی انسان، راه‌ها، حیوانات اهلی یا حیوانات وحشی خارج از محیط زیست اصلی خود، هیچ‌یک در عکس طبیعت نباید حضور داشته باشند.<ref>{{پک|ثانی|۱۳۹۰|ک=نگاهی دوباره به تعریف «عکس طبیعت»}}</ref>
 
;عکاسی حیات‌وحش
{{اصلی|عکاسی حیات وحش}}
[[پرونده:Cheetah4.jpg|بندانگشتی|200px|نمونه‌ای از [[عکاسی حیات وحش]]، یک [[یوزپلنگ]].]]
[[عکاسی حیات وحش]]، شاخه‌ای از عکاسی است که در آن از حیوانات و جانوران عکسبرداری می‌شود. عکاسی در این سبک، نیاز به دانش بالا و تجربهٔ فراوان در زمینهٔ عکاسی و آشنایی با رفتار حیوانات گوناگون دارد. عکاسان باید توان اثبات طبیعی بودن تصاویر را داشته باشند.<ref>{{پک|موسوی|۱۳۸۷|ک=عکاسی از حیات وحش ایران}}</ref> عکس از حیوانات در باغ وحش، حیوانات دست آموز و اهلی شده و سایر موارد مشابه عکس طبیعت محسوب نمی‌شوند.<ref>{{پک|ثانی|۱۳۹۰|ک=نگاهی به عکس طبیعت}}</ref>
 
در این نوع عکاسی، دهانهٔ باز لنز برای دستیابی به سرعت بالا و ثبت سوژهٔ در حال حرکت و محو کردن پس زمینه استفاده می‌شود. همچنین عکاسان حیات‌وحش، از [[لنز تله]] استفاده می‌کنند بنابراین عکاسان حیات وحش احتیاج به سه‌پایه دارند. آنها همچنین برای این که بتوانند به حیات وحش نزدیکتر شوند احتیاج به وسایلی برای استتار دارند.<ref>{{پک|موسوی|۱۳۸۷|ک=عکاسی از حیات وحش ایران}}</ref>
 
;عکاسی از مناظر
{{اصلی|عکاسی از مناظر}}
[[عکاسی از مناظر]]، به عکاسی از جهان پیرامون می‌پردازد، حضور انسان یا عناصر انسانی، در این سبک محدودیتی ندارد. توانایی در دیدن زیباترین ترکیب بندی در منظره و تصور آن که در چاپ نهایی چگونه به نظر می‌رسد و همچنین انتقال الهام عکاس به بیننده از مهمترین ماهیت‌های عکاسی منظره‌است.
برای عکاسی از چشم‌اندازها، عکاسن معمولاً از [[لنز واید]]، سه‌پایه و بسته‌ترین [[دیافراگم]] (۱۱ تا ۲۲) برای بدست آوردن بیشترین [[عمق میدان]] استفاده می‌کنند.<ref>{{پک|صفاتاج|۱۳۸۹|ک=هنر عکاسی منظره}}</ref>
 
;عکاسی خبری
{{اصلی|عکاسی خبری}}
[[پرونده:Firing Squad in Iran.jpg|بندانگشتی|200px|نمونه‌ای از [[عکاسی خبری]].]]
[[عکاسی خبری]] یا فتوژورنالیسم به عکس‌هایی گفته می‌شود که پبام و هدف اصلی آنها خبر رسانی است. عکاسان خبری، همان نویسندگان [[مقاله]] و مخبران خبر به وسیله تصویر یا همان عکس هستند.<ref>{{پک|Carlebach|۱۹۹۲|ک=Orgins of Photojournalism|ص=۲۳|زبان =en}}</ref>
عکاسی خبری هنری است که برای قصه‌گویی عکاسانه به کار گرفته می‌شود تا زندگی را مستند کند. فتوژورنالیسم ما را به عکس‌هایی ارجاع می‌دهد که یک داستان را بیان می‌کند. در فتوژرنالیسم روایت عکس مقدم بر قضاوت است، یعنی باید عکس، دیگران را به قضاوت بکشد. در فتوژرنالیسم، عنوان یا مضمون مقدم بر عکس است و باید به مخاطبان و بینندگان و کسانی که داوری می‌کنند کمک کند تا خودشان داستان یا ماجرا را کشف کنند.<ref>{{پک|شکرخواه|۱۳۸۵|ک=مفاهیم: فتوژورنالیسم چیست؟}}</ref>
 
;عکاسی شب
{{اصلی|عکاسی در شب}}
<!-- [[پرونده:Chay kenar - Tabriz.jpg|بندانگشتی|200px|نمونه‌ای از [[عکاسی در شب]].]]
-->
[[پرونده:Reflet-tour-Eiffel-Paris-Luc-Viatour.jpg|بندانگشتی|چپ|150px|عکاسی از بازتاب [[برج ایفل]] در آب، نمونه‌ای از عکاسی در شب]]
[[عکاسی در شب]]، به عکاسی در فضای آزاد در ساعات شب گفته می‌شود. در عکاسی شب، معمولاً از دیافراگم‌های بسته و [[زمان نوردهی|زمان‌های نوردهی]] طولانی استفاده می‌کنند. البته در این حالت عمق میدان کم می‌شود. در این حالت، نقاط نورانی متحرک به‌صورت خطی نورانی و کشیده در صفحهٔ حساس عکاسی ثبت می‌شوند. اما اگر مدت نوردهی افزایش یابد، نویز تصویر نیز زیاد می‌شود.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۴۹–۱۴۸}}</ref>
 
;عکاسی ماکرو
{{اصلی|عکاسی ماکرو}}
[[عکاسی ماکرو]] شاخه‌ای از عکاسی است که از [[نمای نزدیک]] و بطور معمول از سوژه‌های کوچک عکسبرداری می‌کند. بطور کلاسیک، سوژهٔ موجود در یک تصویر ماکرو بزرگ‌تر از اندازهٔ آن در طبیعت است. به هر شکل امروزه تصویر برداری ماکرو، تهیه تصویر از سوژه در ابعاد بزرگتر و واضح‌تر از آن چیزی است که در حیات دیده می‌شود.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۴۲–۱۴۳}}</ref>
 
;عکاسی صنعتی
عکاسی صنعتی یکی از شاخه‌های عکاسی می‌باشد که به سفارش یک سازمان صنعتی صورت می‌پذیرد و به ثبت فرایندهای تولید، محصولات، سازمان کار، کارکنان و یا تجهیزات سازمانی می‌پردازد. عکس صنعتی ممکن است با مقاصد داخلی (به عنوان مثال اداری و یا روابط صنعتی) و یا خارجی (به عنوان مثال تبلیغات یا روابط عمومی) بکار گرفته شود.
 
== تکنیک‌های عکاسی ==
;ضد نور
{{اصلی|ضدنور}}
[[پرونده:Silhouette Volleyball.JPG|بندانگشتی|چپ|200px|<small>یک تصویر [[ضدنور]] از بازی [[والیبال]].</small>]]
[[ضد نور]] {{به فرانسوی|Silhouette}} تکنیکی است که در آن منبع نور در پشت سوژه قرار دارد و در قوی‌ترین حالت به دلیل تندی نور، سایه‌ای از سوژه بر روی عکس ایجاد می‌شود.<ref>{{پک|McClard|۲۰۱۲|ک=History of Silhouette|زبان =en}}</ref> زیباترین حالت زمانی پیش می‌آید که [[خورشید]] در حال [[طلوع]] یا [[غروب]] است و پس‌زمینه به رنگ [[نارنجی]] یا [[زرد]] مشخص می‌شود.<ref>{{پک|دانایی|۱۳۸۴|ک=آموزش عکاسی|ص=۲۱۶}}</ref> [[عکاسی ضدنور]] یکی از روش‌های انتقال اندوه، [[احساس]] و حالت‌های عاطفی به بیننده‌است. ممکن است بیننده با دیدن این نوع عکس‌ها به درک درست و واضحی از سوژه نرسد، اما بخش تیره و سیاه تصویر باعث شکل گیری قدرت تخیل بیننده می‌شود.<ref>{{پک|نورنگار|۱۳۸۹|ک=عکاسی ضد نور (سیلوئت)}}</ref>
 
;اچ‌دی‌آر (HDR)
[[پرونده:Refectory of Mosteiro dos Jerónimos - Jun 2009.jpg|بندانگشتی|160px|<small>یک تصویر [[HDR]].</small>]]
{{اصلی|HDR}}
[[تصویربرداری دامنه دینامیک بالا]] {{انگلیسی|High Dynamic Range Imaging}} یا HDR به مجموعه‌ای از تکنیک‌هایی گفته می‌شود که نسبت به روش‌های معمول، امکان وجود دامنه دینامیک روشنایی بیشتری بین نقاط تاریک و روشن را فراهم می‌کنند.<ref>{{پک|McHugh|۲۰۱۲|ک=Dynamic Range Digital Photography|زبان =en}}</ref>
عکس‌های اچ‌دی‌آر با ترکیب چند عکس به وجود می‌آیند؛ برای هر عکس اچ‌دی‌آر، باید چند عکس با [[کادربندی (عکاسی)|کادر]] کاملاً یکسان تهیه کرد (معمولاً ۳ یا ۵ عکس) و هر عکس باید با [[نوردهی]] خاصی گرفته‌شده باشد؛ به این ترتیب که یک عکس با [[نوردهی]] معمولی و بقیهٔ عکس‌ها با [[نوردهی]]های کمتر و بیشتر.
 
هدف از عکاسی اچ‌دی‌آر، افزایش محدودهٔ دینامیکی است و با ترکیب محدوده دینامیکی محدود عکس‌ها، به عکسی با محدوده دینامیکی بزرگ، که [[تصویربرداری دامنه دینامیک بالا|اچ‌دی‌آر]] نامیده می‌شود دست پیدا می‌کنیم.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۶۶}}</ref>
 
;پنینگ
[[پرونده:DTM Mercedes W204 DiResta09 amk.jpg|بندانگشتی|چپ|170px|<small>یک تصویر [[پنینگ]] از خودروی در حال حرکت.</small>]]
{{اصلی|پنینگ}}
[[پنینگ]] {{انگلیسی|Panning}} یا کنارگردی دوربین، نام تکنیکی در عکاسی می‌باشد که برای نشان دادن تحرک سوژه‌ها به کار می‌رود. پنینگ در حقیقت به حرکات افقی، عمودی و یا چرخشیِ یک تصویر ثابت و یا ویدئو اشاره دارد. در این تکنیک یا سوژهٔ اصلی متحرک است که آن را از محیط ثابت اطرافش مجزا می‌کند یا سوژه ثابت است و دوربین حرکت می‌کند که عکاسی هر دو حالت منجر به القای حس تحرک در عکس می‌شوند. کاهش سرعت [[شاتر]] باعث بیشتر نمایان شدن تحرک در عکس می‌گردد.<ref>{{پک|Mann|۲۰۰۲|ک=How to Photograph Cars|ص=۵۸|زبان =en}}</ref>
 
عکسبرداری به این شیوه کار مشکلی است. زیرا باید سرعت [[شاتر]] مناسبی انتخاب شود و سرعت [[شاتر]] مناسب، بستگی به سرعت سوژه دارد. از طرف دیگر، باید چرخش یا حرکت [[دوربین عکاسی|دوربین]] هم کاملاً مناسب باشد و در غیر اینصورت سوژه هم محو می‌شود؛ یک ابزار مناسب برای این تکنیک، [[تک‌پایه]] است.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۵۵}}</ref>
 
;مادون قرمز
[[پرونده:Tree example IR.jpg|بندانگشتی|راست|200px|<small>یک تصویر [[عکاسی مادون قرمز|مادون قرمز]]. رنگ [[سبز]] [[درخت]]، به‌رنگ [[سفید]] تبدیل شده.</small>]]
{{اصلی|عکاسی مادون قرمز}}
[[عکاسی مادون قرمز]] {{انگلیسی|Infrared photography}} تکنیکی است که هنگام عکسبرداری، قسمت مرئی نور حذف شده و فقط پرتوهای [[مادون قرمز]] ثبت می‌شوند. رفتار انعکاسی [[مادون قرمز]] با نور مرئی فرق دارد و چون [[چشم انسان]] [[مادون قرمز]] را نمی‌بیند، عکس‌هایی به وجود می‌آید که در واقعیت دیده نمی‌شوند. نمونه‌ای از تفاوت‌ها، انعکاس [[گیاه]]ان است که در عکاسی مادون قرمز، به رنگ [[سفید]] ثبت می‌شوند.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۶۰}}</ref>
 
برای [[عکاسی مادون قرمز]] به [[فیلتر (عکاسی)|فیلتر]] مادون قرمز نیاز است. این [[فیلتر (عکاسی)|فیلتر]] نور مرئی را حذف می‌کند و فقط نور [[مادون قرمز]] را از خود عبور می‌دهد.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۶۰}}</ref>
 
;سراسرنما
{{اصلی|سراسرنما}}
[[سراسرنما]] {{انگلیسی|Panorama}} تکنیکی است که سبب ایجاد عکس‌هایی با فضای وسیعتری نسبت به عکس‌های معمولی می‌شود. نحوهٔ ساخت آن‌ها چنین است که با کنار هم قرار دادن تعدادی عکس معمولی به‌وجود می‌آیند. در این تکنیک، باید عکس‌های بیش‌تری از صحنه ثبت کرد و سپس با استفاده از [[نرم‌افزار]] آن‌ها را به‌هم چسباند.
تعداد عکسی که برای ثبت یک عکس [[سراسرنما]] لازم است، بستگی به [[فاصله کانونی]] دارد. هرچه [[فاصله کانونی]] بیش‌تر باشد، (یعنی بزرگنمایی بیش‌تر و [[زاویه دید]] کمتر) در هر عکس قسمت کمتری از صحنه جای می‌گیرد و در نتیجه، باید عکس‌های بیش‌تری گرفت.<ref>{{پک|خرمی‌راد|۱۳۸۸|ک=راهنمای عکاسی دیجیتال|ص=۱۶۷}}</ref>
{{سراسرنما|Cologne - Panoramic Image of the old town at dusk.jpg|100000x200px|3=یک [[سراسرنما]] از شهر تاریخی [[کلن]] [[آلمان]] در کنار رود [[راین]]}}
 
== رکورد بزرگترین عکس جهان ==
در می ۲۰۱۵ (خرداد ۱۳۹۴) یک تیم پنج‌نفره از عکاسان پس از دو هفته کار در ارتفاع ۳۵۰۰ متری و سرمای منهای ده درجه و ۳۵ ساعت عکسبرداری بدون وقفه، بزرگترین عکس دنیا به حجم ۳۶۵ گیگا[[پیکسل]] را از [[مون بلان|کوه مون‌بلان]] تهیه کردند.<ref>http://www.in2white.com/</ref> این عکس ۳۶۰ درجه ([[سراسرنما]] یا پانوراما) از ترکیب هفتاد هزار عکس تشکیل شده است. اگر این عکس چاپ شود به اندازه یک [[زمین فوتبال]] خواهد بود. مجموع تصاویر که ۴۵ [[ترابایت]] حجم داشت پس از دو ماه کار با استفاده از کامپیوترهای پرقدرت آماده شد. سرپرست این تیم عکاس [[ایتالیا]]یی فیلیپو بلینیی بود و تیم او برای عکسبرداری از سه دوربین [[کانن]] استفاده کردند که یکی از آنها به یک بازوی روبوتی مجهز بود. رکورد پیشین متعلق به عکسی از [[لندن]] بود که در سال ۲۰۱۲ ار بالای برج مخابرات (BT) این شهر گرفته شده بود و ۳۲۰ گیگاپیکسل بود.<ref>[http://www.bbc.co.uk/persian/world/2015/05/150526_me_world_largest_photograph مون‌بلان، سوژه بزرگترین عکس دنیا] بی‌بی‌سی فارسی</ref>
 
== تحصیل در رشتهٔ عکاسی ==
رشتهٔ عکاسی در مقاطع کارشناسی و کارشناسی ارشد در بسیاری از دانشگاه‌ها تدریس می‌شود، دانشجویان این رشته با [[زیبایی‌شناسی]]، [[تاریخ عکاسی]]، [[هنر]]، [[تکنیک]] و روش‌های مختلف عکاسی آشنا می‌شوند. وجود عکس در[[تبلیغات]]، [[صنعت]]، [[روزنامه‌نگاری]]، [[مقاله‌نویسی]]، در زمینه‌های مختلف علوم پزشکی، فیزیک، جانورشناسی، [[سینما]]، نجوم، سند تاریخی، اجتماعی و خبررسانی کاربرد بی‌سابقه دارد و به عبارت دیگر، عکس شیوهٔ دیگر دیدن است.
زمان تدریس هر واحد درسی نظری ۱ ساعت در هفته، عملی ۲ ساعت در هفته و کارگاهی ۳ ساعت در هفته‌است.<ref>{{پک||۱۳۸۴|ک=رشته عکاسی}}</ref>
 
فارغ‌التحصیلان این رشته توانایی‌های متنوعی همچون خدمت در نهادهایی مانند خبرگزاری‌ها و نشریات، به عنوان خبرنگار عکاس، کار در زمینه‌های تخصصی عکاسی در کنار کارشناسان علوم و فنون و هنرها، کار در زمینهٔ عکاسی هنری و استفاده از هنر عکاسی به عنوان وسیلهٔ ایجاد ارتباط با مخاطب و کار آموزشی و تحقیقاتی در زمینه عکاسی را خواهند داشت.<ref>{{پک||۱۳۸۸|ک=رشته عکاسی}}</ref>
 
== جستارهای وابسته ==
{{درگاه|عکاسی}}
* [[عکسبرداری]]
* [[ادوبی فوتوشاپ]]
 
== واژه‌نامه ==
{{پانویس|گروه=پانویس|۲}}
 
== پانویس ==
{{پانویس|۳}}
 
== منابع ==
* {{یادکرد کتاب| نام خانوادگی = جاکوبسون| نام = سی. آی.|عنوان = ظهور (در عکاسی و سینما)| ترجمه= اکبر عالمی| سال = ۱۳۶۸| چاپ = دوم| ناشر = سروش| مکان = تهران}}
* {{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =جهانپور | نام = جهانگیر| عنوان =تکنیک رُتوش در عکاسی | سال =۱۳۸۳ | چاپ = اول| ناشر = هنر پارینه|مکان = تهران | شابک = ۹۶۴–۸۵۴۱-۰۰–۰}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی=دانایی|نام=رحیم|پیوند نویسنده=|کتاب=[http://amirbayanfar.com/آموزش-عکاسی آموزش عکاسی]|چاپ=دوم|سال=۱۳۸۴|ناشر=انتشارات ارسباران|شهر=تهران|شابک=۹۶۴–۶۳۸۹-۲۲–۸}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی=افشار|نام=ایرج|پیوند نویسنده=ایرج افشار|کتاب= گنجینهٔ عکاس‌های ایران (همراه تاریخچهٔ ورود عکاسی به ایران)|سال=۱۳۷۰|ناشر=نشر فرهنگ ایران|شهر=تهران}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی=خرمی‌راد|نام=نادر|پیوند نویسنده=|کتاب= راهنمای عکاسی دیجیتال|سال=۱۳۸۸|ناشر=کانون نشر علوم|شهر=تهران |شابک = ۹۷۸–۹۶۴-۳۲۷–۰۶۸-۱}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی=ذکاء|نام=یحیی|پیوند نویسنده=یحیی ذکا|کتاب= تاریخ عکاسی و عکاسان پیشگام ایران|سال=۱۳۷۶|ناشر=شرکت انتشارات علمی و فرهنگی|شهر=تهران}}
* {{یادکرد کتاب|نام خانوادگی=صفاکار| نام = علی| عنوان = عکاسی و دوربین‌های عکاسی |سال = ۱۳۸۰|چاپ = دوم| ناشر =انتشارات ابجد | مکان انتشارات = تهران | شابک = ۹۶۴–۶۴۱۷-۲۲–۱| پیوند = | تاریخ بازبینی =}}
* {{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =عباسی | نام = اسماعیل| عنوان =فرهنگ عکاسی | سال =۱۳۸۵ | چاپ = چهارم| ناشر = سروش|مکان = تهران | شابک = ۹۶۴–۳۷۶-۴۱۰–۹}}
* {{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =عریضی | نام = مرتضیٰ| عنوان =روش نوین عکاسی | سال =۱۳۵۹ | چاپ = چهارم| ناشر = امیرکبیر|مکان = تهران}}
* {{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =گل‌گلاب | نام = دکتر داریوش| عنوان =بررسی فنی عکاسی |دوره= ۲ جلدی | سال =۱۳۷۰| چاپ = دوم| ناشر = جهاد دانشگاهی |مکان = تهران}}
* {{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =کوربت | نام =بیل | پیوند نویسنده =|عنوان =اصول عکاسی دیجیتال | ترجمه=رحیم دانایی | سال =۱۳۸۴ | چاپ = نخست| ناشر = ارسباران|مکان = تهران | شابک = ۹۶۴–۶۳۸۹-۳۳–۳|}}
* {{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =هوگ‌لند | نام =آسترید | پیوند نویسنده =|عنوان = عکاسی دیجیتال | ترجمه=رحیم دانایی | سال =۱۳۸۸ | چاپ = سوم| ناشر = ارسباران|مکان = تهران | شابک = ۹۶۴–۶۳۸۹-۲۳–۶}}
* {{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =نظری| نام =سعید | پیوند نویسنده =|عنوان =شیوه‌ها و تکنیکهای عکاسی | سال =۱۳۸۴ | چاپ = دوم| ناشر = پیدایش|مکان = تهران | شابک =۹۶۴–۳۴۹-۲۸۹–۳}}
* {{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =اعلم الدوله ثقفی | نام =خلیل خان | پیوند نویسنده =|عنوان =مقالات گوناگون | سال =۱۳۲۲ |مکان = تهران}}
* {{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =ایتون | نام =جرج تی | پیوند نویسنده =|عنوان =شیمی عکاسی| ترجمه=عبدالعلی ذکاوت| سال =۱۳۷۶ |ناشر=انتشارات سروش |مکان = تهران}}
* {{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =شفائیه | نام =هادی | پیوند نویسنده =هادی شفائیه|عنوان =فن و هنر عکاسی| سال =۱۳۸۰ |ناشر=انتشارات علمی و فرهنگی |مکان = تهران}}
* {{یادکرد کتاب | نام خانوادگی =آقایی | نام =مجتبی | پیوند نویسنده =|عنوان =عکاسی (۱)| سال =۱۳۸۱ |ناشر=شرکت چاپ و نشر کتب درسی ایران |مکان = تهران}}
* {{یادکرد ژورنال |نام خانوادگی = حاج زمان |نام = محمد |پیوند نویسنده= |عنوان = تاریخچهٔ عکاسی به زبان آدمیزاد|ژورنال =جشن کتاب|مکان = تهران|شماره = ۴|تاریخ =۱۳۸۶}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=خیرخواه|نام=محمد |عنوان=تاریخچه عکاسی|نشانی=http://www.dw-world.de/dw/article/0,,5860611,00.html|سال=۱۳۹۰|ناشر=[[بخش فارسی دویچه وله]]|بازبینی=۲۳ دی ۱۳۹۰| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6SUSRm | تاریخ بایگانی = ۰۵ مه ۲۰۱۲}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=دویچه‌وله|عنوان=کداک: از پیشگامی در فناوری تا آستانه ورشکستگی|نشانی=http://www.dw.de/dw/article/0,,15652112,00.html|سال=۲۰۱۲|ناشر=[[بخش فارسی دویچه وله]]|بازبینی=۲۶ دی ۱۳۹۰| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6U0hwP | تاریخ بایگانی = ۰۵ مه ۲۰۱۲}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی=آفتاب|عنوان=آشنایی با هیستوگرام|نشانی=http://www.aftabir.com/articles/view/computer_internet_infortmation_technology/hardware/c14c1251136201_histogram_p1.php/آشنایی-با-هیستوگرام|سال=۱۳۸۸|ناشر=شبکهٔ اینترنتی آفتاب|بازبینی=۱۷ بهمن ۱۳۹۰| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6UvAPP | تاریخ بایگانی = ۰۵ مه ۲۰۱۲}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی=رکورد کانن|عنوان=عکاسی هنر است یا؟ |نشانی=http://recordcanon.com/عکاسی-هنر-است-یا-؟/|سال=۱۳۹۲|ناشر=رکورد کانن|بازبینی=۱۷ بهمن ۱۳۹۲| پیوند بایگانی = http://recordcanon.com/عکاسی/ | تاریخ بایگانی = ۰۵ مه ۲۰۱۴}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=صفاتاج|نام=مصطفی|عنوان=هنر عکاسی منظره|نشانی=http://akkasee.com/articles/12710|سال=۱۳۸۹|ناشر=عکاسی|بازبینی=۲۶ بهمن ۱۳۹۰| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6WMeYN | تاریخ بایگانی = ۰۵ مه ۲۰۱۲}}
* {{یادکرد وب|نام خانوادگی=شکرخواه|نام=یونس|عنوان=مفاهیم: فتوژورنالیسم چیست؟|نشانی=http://www.hamshahrionline.ir/news-2172.aspx|سال=۱۳۸۵|ناشر=همشهری آنلاین|بازبینی=۱۷ بهمن ۱۳۹۰| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6aVfiw | تاریخ بایگانی = ۰۵ مه ۲۰۱۲}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=نورنگار|عنوان=عکاسی ضد نور (سیلوئت)|نشانی=http://www.dorbinshop.com/educations/full/3/عکاسی ضد نور (سیلوئت)|سال=۱۳۸۹|ناشر=وبگاه نورنگار|بازبینی=۱۷ بهمن ۱۳۹۰}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=موسوی|نام=بابک|عنوان=عکاسی از حیات وحش ایران|پیوند=http://www.akkasee.com/articles/12646|سال=۱۳۸۷|ناشر=عکاسی|بازبینی=۲۶ بهمن ۱۳۹۰| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6d8TEr | تاریخ بایگانی = ۰۵ مه ۲۰۱۲}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=ثانی|نام=فرید|عنوان=نگاهی دوباره به تعریف «عکس طبیعت» |نشانی=http://akkasee.com/articles/12758|سال=۱۳۹۰|ناشر=عکاسی|بازبینی=۲۶ بهمن ۱۳۹۰| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6hKXw3 | تاریخ بایگانی = ۰۵ مه ۲۰۱۲}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=|عنوان=رشته عکاسی |نشانی=http://daneshnameh.roshd.ir/mavara/mavara-index.php?page=رشته عکاسی|سال=۱۳۸۸|ناشر=دانشنامه رشد|بازبینی=۶ اسفند ۱۳۹۰}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=|عنوان=رشته عکاسی |نشانی=http://ut.ac.ir/fa/contents/Academic_Centers/Arts_Architec_School|سال=۱۳۸۴|ناشر=دانشگاه تهران|بازبینی=۶ اسفند ۱۳۹۰| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6lwQbU | تاریخ بایگانی = ۰۵ مه ۲۰۱۲}}
 
{{چپ‌چین}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی=Crombie|نام=Alistair Cameron |کتاب=Science, Optics and Music|سال=۱۹۹۰|ناشر=Hambledon|شهر=London|شابک= ۰–۹۰۷۶۲۸-۷۹–۶| زبان=en}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی=Potonniée|نام=Georges |پیوند نویسنده=|کتاب=History of the discovery of photography|سال=۱۹۷۳|ناشر=Arno Press|شهر=|شابک= ۰–۴۰۵۰-۴۹۲۹–۳| زبان=en}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی=Gernsheim|نام=Helmut|پیوند نویسنده=|کتاب=A concise history of photography|پیوند=http://books.google.com/books?id=GDSRJQ3BZ5EC&pg=PA3&dq&hl=en#v=onepage&q&f=false|سال=۱۹۸۶|ناشر=Courier Dover Publications|شهر=|شابک= ۰–۴۸۶۲-۵۱۲۸–۴| زبان=en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6npugG | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی=Gernsheim|نام=Helmut|پیوند نویسنده=|کتاب=History of photography from the earliest use of the camera obscura in the eleventh century up to 1914|سال=۱۹۵۵|ناشر=[[انتشارات دانشگاه آکسفورد|Oxford University Press]]|شهر=London| زبان=en}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی= Stokstad|نام=Marilyn|پیوند نویسنده|کتاب= Art History (second ed)|سال=۲۰۰۵|ناشر=Upper Saddle River|شهر=New Jersey |شابک= ۰–۱۳-۱۴۵۵۲۷–۳| زبان=en}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی= Feldman|نام=Anthony |کتاب= Scientists & inventors|سال=۱۹۸۹|ناشر=Bloomsbury Books|شهر=London| زبان=en}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی= Herschel|نام=John |کتاب= Scientists & On the Hyposulphurous Acid and its Compounds|سال=۱۸۱۹|ناشر=The Edinburgh Philosophical Journal|جلد=۱| زبان=en}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی=Campbell|نام=Jan|پیوند نویسنده=|کتاب=Film and cinema spectatorship: melodrama and mimesis|پیوند=http://books.google.com/books?id=lOEqvkmSxhsC&pg=PA114&dq&hl=en#v=onepage&q&f=false|سال=۲۰۰۵|زبان=en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6oLoPN | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی=Krebs|نام=Robert E|پیوند نویسنده=|کتاب=Groundbreaking Scientific|سال=۱۹۹۲|زبان=en}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی=Hirsch|نام=Robert|پیوند نویسنده=|کتاب=Seizing the Light: A History of Photography|پیوند=http://books.google.com/books?id=vftTAAAAMAAJ&q=Joseph+Nicephore+Niepce+View+From+the+Window+of+Gras&dq=Joseph+Nicephore+Niepce+View+From+the+Window+of+Gras&client=safari&cd=3|سال=۲۰۰۰|ناشر=McGraw-Hill |شابک=۰۶۹۷۱۴۳۶۱۹|زبان=en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6p5NxM | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی=Mann|نام=James|پیوند نویسنده=|کتاب=How to Photograph Cars|پیوند=http://books.google.com/books?id=F0Xp_9Z9CakC&pg=PA58&dq=panning+photo&hl=en&sa=X&ei=sKk7T8uNBcrJ0QXlmLRt&redir_esc=y#v=onepage&q&f=false|سال=۲۰۰۲|ناشر=|زبان=en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6pgj9N | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی=Carlebach|نام=Michael L|پیوند نویسنده=|کتاب=The Orgins of Photojournalism in America|پیوند=|سال=۱۹۹۲|ناشر=Smithsonian Institution Press|شابک=۱–۵۶۰۹۸-۱۵۹–۸.|زبان=en|}}
* {{یادکرد کتاب |نام خانوادگی=Editors|پیوند نویسنده=|کتاب=Life Library of Photography||سال=۱۹۷۶|جلد=Special problem & studio|نوبت چاپ=Third printing|مکان=USA|شابک=۹۷۸۰۳۱۶۷۰۷۱۷۶|زبان=en}}
* {{یادکرد وب|نویسنده =Dictionary.com|نشانی=http://dictionary.reference.com/browse/photography |عنوان =photography |سال=۲۰۱۲| ناشر =Dictionary.com |کد زبان = en|| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6rDWR6 | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=Davidson|نام=Michael W|عنوان=Molecular Expressions: Science, Optics and You - Timeline - Albertus Magnus|نشانی=http://micro.magnet.fsu.edu/optics/timeline/people/magnus.html|سال=۲۰۰۳|ناشر=Florida State University|بازبینی=10 Jun 2012|کد زبان = en|| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6sHBp5 | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد وب|نام خانوادگی=Kennedy|نام=Randy|عنوان=An Image Is a Mystery for Photo Detectives|نشانی=http://www.nytimes.com/2008/04/17/arts/design/17phot.html|سال=۲۰۰۸|ناشر=The New York Times Company|بازبینی=11 Jun 2012|کد زبان = en|| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6spFCf | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد وب|نام خانوادگی=hrc.utexas.edu|نام=|عنوان=First Photograph|نشانی=http://www.hrc.utexas.edu/exhibitions/permanent/wfp/heliography.html|سال=۲۰۰۷|ناشر=Harry Ransom Center|بازبینی=12 Jun 2012|کد زبان = en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6tgRve | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=Kristof|نام=Stephen J|عنوان=History of Photography|نشانی=http://freephotocourse.com/history-of-photography-part-a.html|سال=۲۰۱۰|ناشر=FreePhotoCourse.com|بازبینی=11 Feb 2012|کد زبان = en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6uN5UG | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=Malcolm|نام=Daniel|عنوان=Daguerre and the Invention of Photography|نشانی=http://www.metmuseum.org/toah/hd/dagu/hd_dagu.htm|سال=۲۰۰۰|ناشر=[[موزه متروپولیتن|Metropolitan Museum of Art]]|بازبینی=25 Jun 2012|کد زبان = en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6v7eeT | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=Bellis|نام=Mary|عنوان=Edwin Land - Polaroid Photography - Instant Photography|نشانی=http://inventors.about.com/library/inventors/blpolaroid.htm/dagu/hd_dagu.htm=|سال=۲۰۱۲|ناشر=The New York Times Company|بازبینی=10 Feb 2012|کد زبان = en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6vw1tA | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=Hogan|نام=Thom |عنوان=Filtration 101|نشانی=http://www.bythom.com/filters.htm|سال=۲۰۰۹|ناشر=bythom.com|بازبینی=17 Feb 2012|کد زبان = en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6wfox8 | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=TalkTalk|عنوان=Polaroid camera|نشانی=http://www.talktalk.co.uk/reference/encyclopaedia/hutchinson/m0006212.html|سال=۲۰۱۲|ناشر=TalkTalk|بازبینی=18 Feb 2012|کد زبان = en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6xVxty | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=Digital Photography Review|عنوان=PhotoAccess reveals 4:3 ratio prints|نشانی=http://www.dpreview.com/news/2000/7/11/photoaccess43|سال=۲۰۰۰|ناشر=Digital Photography Review|بازبینی=09 Feb 2012|کد زبان = en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6ymEpl | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=McHugh|نام=Sean|عنوان=Understanding Camera Lenses|نشانی=http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/camera-lenses.htm|سال=۲۰۱۲|ناشر=Cambridge in Colour|بازبینی=23 Jun 2012|کد زبان = en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R6zxUoi | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=Steve’s Digicams|عنوان=When To Use a Monopod|نشانی=http://www.steves-digicams.com/knowledge-center/how-tos/photo-accessories/when-to-use-a-monopod.html|سال=۲۰۱۱|ناشر=Internet Brands|بازبینی=20 Feb 2012|کد زبان = en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R70eXaq | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد وب |عنوان=Still Life Photography|نشانی=http://www.digital-cameras-help.com/photography/articles/still-life-photography|سال=۲۰۰۷|ناشر=www.digital-cameras-help.com|بازبینی=8 Feb 2012|کد زبان = en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R71X1MB | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=Gitonga|نام=Nathan|عنوان=Photography Genre|نشانی=http://www.fotoflock.com/index.php/learn-photography/photography-basics/34-basics-of-photography/8107-photography-genre-still-life-photography|سال=۲۰۱۱|ناشر=FotoFlock|بازبینی=8 Feb 2012|کد زبان = en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R72Xrn2 | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=McClard|نام=Peggy|عنوان=History of Silhouette|نشانی=http://www.peggymcclard.com/aaa%20History%20of%20Silhouettes.htm|سال=۲۰۱۲|ناشر=Peggy McClard Antiques|بازبینی=16 Feb 2012|کد زبان = en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R73HXr1 | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=McHugh|نام=Sean|عنوان=Dynamic Range in Digital Photography|نشانی=http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/dynamic-range.htm|سال=۲۰۱۲|ناشر=Cambridge in Colour|بازبینی=۱۷ ۲۰۱۲|کد زبان = en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R73wdSi | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
* {{یادکرد وب |نام خانوادگی=Kodak|عنوان=Processing (Z) Manuals: Z-119|نشانی=http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/dynamic-range.htm|سال=۲۰۱۲|ناشر=[[کداک|Kodak]]|بازبینی=15 Feb 2012|کد زبان = en| پیوند بایگانی = http://www.webcitation.org/67R74p0ys | تاریخ بایگانی =05 May 2012}}
{{پایان چپ‌چین}}
 
== پیوند به بیرون ==
{{در پروژه‌های خواهر
|ویکی‌واژه = عکاسی
|ویکی‌نسک =
|ویکی‌گفتاورد = عکاسی
|ویکی‌نبشته =
|ویکی‌نبشته-مؤلف =
|ویکی‌انبار = Photography
|ویکی‌انبار-رده = Photography
|ویکی‌خبر =
|ویکی‌گونه =
|ویکی‌دانشگاه =
}}
* {{Dmoz|Arts/Photography|عکاسی}}
{{عکاسی}}
{{هنرهای تجسمی}}
{{علوم انسانی زیست‌محیطی}}
{{طراحی}}
{{داده‌های کتابخانه‌ای}}
[[رده:عکاسی|عکاسی]]
[[رده:اختراع‌های فرانسوی]]
[[رده:فیزیک نور]]
برگرفته از «https://fa.wikipedia.org/wiki/عکاسی»