نت شاهد: تفاوت میان نسخه‌ها
محتوای حذف‌شده محتوای افزوده‌شده
بدون خلاصۀ ویرایش |
غماز |
||
خط ۴:
در موسیقیِ ایرانی [[سری (موسیقی)|سری‌ها]] و [[کرن|کرن‌ها]] بنا به موقعیت‌شان نسبت به نت شاهد، کمی تغییر می‌کنند. بطور مثال در [[شور (دستگاه)|دستگاه شورِ]] «[[می (نت موسیقی)|می]]» نت «[[فا (نت موسیقی)|فا]] سری» به نتِ شاهدِ این مقام (نت «می») نزدیک‌تر می‌شود؛ اما همین نت (نت «فا سری») در [[مخالف (سه‌گاه)|گوشهٔ مخالف سه‌گاهِ]] «[[سل (نت موسیقی)|سل]]» به نتِ سل نزدیک‌تر می‌شود.<ref>{{پک|فخرالدینی|۱۳۹۲|ک=تحلیل ردیف موسیقی ایران|ص=۱۰۶}}</ref>
== مشابه در موسیقی عربی ==
در موسیقی عربی، تقسیم‌بندی موسیقی بر اساس [[مقام (موسیقی)|مقام]]ها انجام می‌شود (همچنان که در موسیقی قدیم ایران پیش از [[تحول مقام به دستگاه]] نیز رایج بود). در تقسیم‌بندی مقامی رایج در موسیقی عربی، مهم‌ترین نت در هر مقام، درجهٔ اول آن مقام یا همان [[نت پایه]] است. مثلاً در [[چهارگاه]]ِ [[دو (نت موسیقی)|دو]]، نت دو مهم‌ترین نت دانسته می‌شود. از آنجا که هر مقام متشکل از دو [[جنس (موسیقی)|جنس]] است، اولین نت جنس دوم (معادل پنجمین درجهٔ مقام)، پس از نت پایه مهم‌ترین نت دانسته می‌شود. به این نت '''غِمّاز''' گفته می‌شود و در تعریفش گفته می‌شود که نتی است که در ملودی بسیار استفاده می‌شود. اهمیت دیگر غماز از آن جهت است که می‌توان از طریق آن [[تغییر کلید]] داد و به مقامی دیگر رفت.<ref>{{پک|Marchs|1989|ک=Arab music theory|ص=545|زبان=en}}</ref>
== پانویس ==
{{پانویس}}
{{پانویس|گروه=en|چپ‌چین=بله}}
==منابع==
* {{یادکرد کتاب|نام خانوادگی =فخرالدینی |نام = فرهاد | پیوند نویسنده = | عنوان = تجزیه و تحلیل و شرح ردیف موسیقی ایران| ترجمه = | جلد = | سال = ۱۳۹۲| ناشر = نشر معین|مکان = تهران| شابک = 978-964-165-098-0| صفحه = | پیوند = | بازیابی = }}
{{چپ‌چین}}
* {{cite book|ref={{harvid|Marcus|1989}}|last=Marcus|first=Scott Lloyd|year=1989|title= Arab Music Theory in the Modern Period|publisher=University of California, Los Agenels|location=Los Angeles, CA}}
{{پایان چپ‌چین}}
{{ردیف موسیقی ایرانی}}
| |||