معین مصور: تفاوت میان نسخه‌ها

محتوای حذف‌شده محتوای افزوده‌شده
Derangi (بحث | مشارکت‌ها)
Derangi (بحث | مشارکت‌ها)
بدون خلاصۀ ویرایش
خط ۴۶:
 
{{•}} تصویر جوان خروس در بغل را معین‏ مصور با حرکت‏‌های تند و سریع قلم انجام داده‏‌است، از آنجا که وی طرح‏‌هایی سریع و با موضوعات روزمره‏ انجام می‏‌داده، این اثر را برای فرزندش ترسیم کرده‏، و طبق معمول در کنارهٔ اثر این مطلب را ذکر کرده‏ است. «با عجله برای فرزندم آقا زمان کشیدم. پنج شنبه ۱۰۶۹ ه. ق، به امید خوشبختی». این تصویر در موزهٔ توپقاپی استانبول نگهداری‏ می‏‌شود.
 
File[[پرونده:Muin Mussavir Tiger.jpg|thumb|حملۀ ببر به جوان، 1672 میلادی، موزۀ هنرهای زیبای بوستون |right|300px]]
 
 
{{•}} تصویر حملهٔ شیر (یا ببر) به شاگرد بقال، یکی از طرح‏های روایی معین مصور است که با شنیدن‏ واقعه‏‌ای که خود ندیده‌بود، اما دیگران برای‌اش تعریف‏ کردند نقاشی کرده، این اثر کتیبهٔ مفصلی به همراه دارد و معین در حاشیهٔ آن کل ماجرا را شرح داده‏‌است. وی این اثر را (که در موزهٔ هنرهای زیبای‏ بوستون نگهداری می‏‌شود) در سال ۱۰۸۲ تصویرکرده، و آن زمانی است که سفیر بخارا ببری را برای شاه سلیمان هدیه می‌فرستد. شیر یا ببر در دروازه دولت، از دروازه‌های اصفهان آن روزگار، ناگهان به یکی از مهتران نوجوان حمله می‌کند، و معین بر اساس شنیده‌ها، ماجرا را تصویر و تشریح می‌کند.
سطر ۷۳ ⟵ ۷۶:
معین مصور را با نام‌های آقا معین، آقا معینا، معین مصور، شهرهٔ زمان و نادرهٔ زمان می‌شناسند. وی سجع‌های مختلفی از قبیل:
ز توفیق صانع رقم زد معین، رقم زد ز توفیق صانع معین، رقم زده کمینه معین مصور، به نصرت رقم زد معین مصور، پیر سرکار (پیر پُرکار) به دست گمراه – رقمش که معینا این را رقم می‌نمود، و در اغلب موارد رقم کمترین معین مصور می‌نوشت، و جملهٔ مبارک باد را بر آن اضافه می‌کرد.
 
 
== تحلیل آثار ==
File[[پرونده:Muin Mussavir Shakhname 1649.jpg|thumb|مرگ سهراب، شاهنامۀ فردوسی، 1649، موزۀ بریتانیا |left|200px]]
 
معین مصور تا پایان عمر طولانی هنری خویش (حدود ۷۵ سال) که همزمان با نفوذ نقاشی اروپا در ایران بود، علیرغم این‌که اکثر هنرمندان معاصرش (همچون [[محمد زمان]] و [[علی قلی جبه‌دار]]) شدیدن تحت تاثیر هنر اروپا قرارگرفته‌بودند، به‌خاطر احترام خاصی که برای استاد خویش قائل بود، آثار خود را از نفوذ هنر اروپایی محفوظ داشت. بسیار باریک‏بین و بر هنرش مطمئن بود. از نقش خود به‏‌عنوان انتقال دهندهٔ ابتکارات رضا عباسی آگاه بوده و با احترام تمام نسبت به سنت‌های هنری او پای‏بند بود.
چهره‏‌پردازی‌های وی در شیوۀ اصفهانی و حال و قیافۀ آن سامان بود و از شیوۀ مغولی و چینی در آثارش، چیزی به چشم نمی‏‌خورد. در شیوۀ [[حل کاری]] و [[تذهیب]] زمینه و اطراف، قدرت قلم داشت و نقش جانوران و دشت و دمن و سایر شیوهٔ میرکی (شیوهٔ [[آقا میرک]]) را به استادی انجام می‏‌داد.
سطر ۸۹ ⟵ ۹۵:
== نگارخانه==
<gallery>
File:Muin Mussavir Tiger.jpg|حملۀ ببر به جوان، 1672 میلادی، موزۀ هنرهای زیبای بوستون
File:Muin Musavvir 1696.jpg|عشاق و ندیمه، 1696 میلادی، موزۀ هرمیتاژ سن پترزبورگ
File:The Battle between Shah Ismail and Shaybani Khan.jpg|نبرد شاه اسماعیل با ازبکان، 1688 میلادی، گالری فریر
سطر ۹۵ ⟵ ۱۰۰:
File:Muin Mussavir archer.jpg|کماندار، کپی از کار رضا عباسی، 1670 میلادی، گالری فریر
File:Mu'in. Portrait of Riza-i-Abbasi. 1673. Princeton University..jpg|پرترۀ رضا عباسی، اثر معین مصور، 1673 میلادی، دانشگاه پرینستون
File:Muin Mussavir Shakhname 1649.jpg|مرگ سهراب، شاهنامۀ فردوسی، 1649، موزۀ بریتانیا
</gallery>
==پیوند به بیرون، دیگر نگاره‌ها==