حاضر-آماده‌های مارسل دوشان
حاضر-آماده‌های مارسل دوشان (به انگلیسی: Readymades of Marcel Duchamp) اشیاء ساخته شدهٔ معمولی هستند که هنرمند انتخاب و اصلاح کرده‌است، به عنوان پادزهری برای آنچه او «هنر شبکیه» نامیده‌است.[۱] با انتخاب سادهٔ شیء (یا اشیاء) و تغییر موقعیت یا اتصال، عنوان‌گذاری و امضای آن، شیء پیداشده به هنر تبدیل شد.
دوشان به آنچه که «هنر شبکیه» می‌نامید —هنری که فقط بصری بود— علاقه‌ای نداشت و به دنبال روش‌های دیگری برای بیان بود. به عنوان پادزهری برای هنر شبکیه، او در سال ۱۹۱۴ میلادی شروع به ایجاد حاضر-آماده کرد، زمانی که این اصطلاح معمولاً در ایالات متحدهٔ آمریکا برای توصیف اقلام تولید شده برای متمایز کردن آن‌ها از کالاهای دست‌ساز استفاده می‌شد.
او قطعات را بر اساس «بی‌تفاوتی بصری» انتخاب می‌کرد[۲] و انتخاب‌ها نشان‌دهندهٔ حس کنایی، طنز و ابهام اوست: «... همیشه این ایدهٔ اول بود، نه نمونهٔ بصری»، او می‌گفت؛ «... شکلی از انکار امکان تعریف هنر».
اولین تعریف از «حاضر-آماده» در فرهنگ لغت مختصر سورئالیسم آندره برتون و پل الوار پدیدار شد: «یک شیء معمولی که صرفاً با انتخاب یک هنرمند به منزلت یک اثر هنری ارتقاء می‌یابد.» در حالی که با نام مارسل دوشان (یا به‌طور دقیق حروف اول نام او، «ام‌دی») منتشر شد، با این حال آندره ژروه ادعا می‌کند که برتون این مدخل فرهنگ لغت خاص را نوشته‌است.[۳]
دوشان در یک دورهٔ زمانی ۳۰ ساله تنها در مجموع ۱۳ نسخهٔ حاضر-آماده ساخته‌است.[۴] او احساس می‌کرد که تنها با محدود کردن خروجی می‌تواند از دام ذائقه خود جلوگیری کند، اگرچه از تناقض اجتناب از طعم و در عین حال انتخاب یک شیء آگاه بود. سلیقه، چه «خوب» و چه «بد» احساس می‌کرد «دشمن هنر» است.[۵]
تصور او از حاضر-آماده با گذشت زمان تغییر کرد و توسعه یافت. او گفت: «قصد من دور شدن از خودم بود، اگرچه به خوبی می‌دانستم که از خودم استفاده می‌کنم. اسمش را یک بازی کوچک بین «من» و «من» بگذارید.»[۶]
دوشان نتوانست نظر خود را دربارهٔ حاضر-آماده‌ها تعریف یا توضیح دهد: «نکتهٔ جالب در مورد حاضر-آماده این است که من هرگز نتوانسته‌ام به تعریف یا توضیحی برسم که کاملاً مرا راضی کند.»[۷] خیلی بعدتر در زمان حیات، دوشان گفت: «من اصلاً مطمئن نیستم که مفهوم حاضر-آماده مهم‌ترین ایده‌ای نیست که از کار من بیرون می‌آید.»[۱]
رابرت فولفورد حاضر-آماده‌های دوشان را بیانگر «یک نیهیلیسم خشمگین» توصیف کرد.[۸]
منابع ویرایش
- ↑ ۱٫۰ ۱٫۱ Tomkins: Duchamp: A Biography, page 158.
- ↑ Cabanne: Dialogs with Marcel Duchamp, Thames and Hudson (1971), page 48. Cabanne: What determined your choice of readymades? Duchamp: That depended on the object. In general, I had to beware, at the end of fifteen days, you begin to like it or hate it. You have to approach something with indifference, as if you had no aesthetic emotion. The choice of readymades is always based on visual indifference and, at the same time, on the total absence of good or bad taste.
- ↑ Obalk, Hector:. "The Unfindable Readymade". toutfait.com, Issue 2, 2000. (به انگلیسی).
{{cite web}}: نگهداری CS1: نقطه‌گذاری اضافه (link) - ↑ "Marcel Duchamp 1968 BBC interview—YouTube video. Content at 15:30" (به انگلیسی).
- ↑ Duchamp:A Biography, by Tomkins, 1996, p. 159.
- ↑ Tomkins: Duchamp: A Biography, page 160.
- ↑ Tomkins: Duchamp: A Biography, page 159.
- ↑ "nationalpost.com May 2015" (به انگلیسی).
پیوند به بیرون ویرایش
| در ویکیانبار پروندههایی دربارهٔ حاضر-آماده‌های مارسل دوشان موجود است. |
- تاریخ‌هوشمند: حاضر-آماده‌های دوشان بایگانی‌شده در ۲ ژوئن ۲۰۰۷ توسط Wayback Machine.
- باز کردن موزه: آماده‌سازی‌های مارسل دوشان در زمینه.
- حاضر-آماده‌های مارسل دوشان (همراه دادا).
- چرخ دوچرخه جنبشی ادای احترام به دوشان، تینگولی و گانسون (ویدئو).
- دنیای خصوصی مارسل دوشان، پنج—جهان‌های خصوصی عمومی شده‌اند: حاضر-آماده‌ها، مجموعه کتابهای الکترونیکی نشر یوسی، ۲۰۰۴–۱۹۸۲ میلادی، انتشارات دانشگاه کالیفرنیا.
- «مقابل حاضر-آماده‌ها»، مارسل دوشان، ۱۹۶۱ میلادی.
 | این یک مقالهٔ خرد پیرامون هنر است. می‌توانید با گسترش آن به ویکی‌پدیا کمک کنید. |