هنر نوگرا و معاصر ایران: تفاوت میان نسخه‌ها

[[گیتی نوین]](ناوران)پس ازشرکت در چند نمایشگاه گروهی نخستین نمایشگاه انفرادیش رادر ۱۳۵۰ زیر آوند "گویا وخاموش" سیری در فضاهای شعری عمر خیام در گالری نگار به مدیریت افسانه هویدابرپا نمود. افسانه هویدا گالری داری فرانسوی الاصل بود که در دهه ی 70-1960 مشاور هنری فرح دیبا بود و او بود که نقاشانی مانند سهراب سپهری، زنده رودی و اویسی را به ایران و فرانسه شناسانید. گیتی نوین در نمایشگاههای ایرانش این تز را دنبال می نمود که فضاهای دراندیش شعری را می توان و می باید یه روی پرده نقاشی آورد . شاید این تز موچب برانگیختن نخستین جنجال نقاشی معاصر در جراید ایران بود. نیکول وان دُوان منتقد فرانسوی مقیم ایران در یک سری از نوشته هایش در روزنامه فرانسوی زبان ژورنال دوتهران که برگردان آنرا نیز در روزنامه ی آیندگان (سه شنبه ۲۳ آذر ۱۳۵۰) زیر نام مستعار فلورانس چاپ نمود نوشت "برای گیتی نوین که عموما از گلها دسته گلها و گلدان هایشان الهام میگیرد که می خواهد فضاهای روحانیشان را کشف کند و عیان سازد نقاشی بیانی عینی (فیگوراتیف) است. امااین بیان ، دریک زمزمه ابراز می شود، زیرا گرایش هنری این خانم هرگز صدایش را بلند نمی کند." اما [[منصوره حسینی]] در روزنامه کیهان نوشت " گویا و خاموش این نامگذاری را می پسندم ، نه برای اینکه هنر پلاستیک را با پرداز شاعرانه صفت و کلمه پیوند زده باشم برای اینکه طبیعت بیجان ، اشیا، و گلها ، با تمام بیجانی می توانند از غم ، آرامش ، مالیخولیا و ثبات سخن بگویند." منتقد آمریکایی روزنامه ی انگلیسی اطلاعات نوشت "پیام قلم موی این نقاش جوان به جهان اینست که جهش امروز انسان به دنیای مدرن ماشینی توده هارا به فرمهای تهی و یکسان همانند کوزه ها بدل نموده ست. خُم نمادیست که او برای وضعیت اندوهبارانسان مدرن بکار گرفته است. تهی و تنها به انتظار پر شدن از (تبلیخات) بیرون". گیتی این کندوکاو درفضاهای شعری را در نمایشگاههای دیگرش "پوستاموس" و "تننا ها یا هو" که چستارهایی بودند در فضاهای شعری احمد شاملو و مولانا ادامه داد. او در سال ۱۹۷۲ به هلند و سپس یه انگلیس و بالاخره به کانادا مهاجرت نمود و در ۱۹۹۶ در اناوای کانادا سبک ترانسپرسیونیزم را برپا داشت که نخستین سبک جهانی است که پایه گذارش یک ایرانی بوده است. اندیشار فرا انگاشت (ترانسپرسیونیزم) بر پایه ی مشارکت بیننده و استفاده متناوب از دستگاه های فناوری مانند رایانه، دوربین و ماشین های عکس برداری برای آفرینش اثر هنری بنا شده است . با همه ی نقش مهمی که او در هنر ایران ایفا نمود ،تا آنجا که امروزه کمتر کشورِ را در جهان میتوان یافت که در باره ی گیتی نوین و کارهایش کتاب یا نوشته ای نباشد و با این همه در چامعه ی پر زدو بند و مردسالار هنر ایران کارهای او با توطئه ی خاموشی ناشناخته ماند وحتی در سانهای اخیر بسیاری از روزنامه های ایران مدعی شدند که گیتی نوین وجود خارجی ندارد و این نام یک سرمایدار صهیونیستی بنام کارل ایکان است. هرچند گروهی از دانشچویان پیشین او در مدرسه ی عالی ساختمان گفتگویی با اورا درگالری گوتنهام ونکووردر روزنامه ی شهروند تورونتو منتشر نمودند. و چندی بعد امیر سقراطی در مچله ی تندیس برای نخستین بار پس از چهل سال با او گفتگو نمود. گیتی نوین در هنر گرافیک نیز در جهان شناخته شده است . و کتاب تاریخ هنر گرافیک اودربسیاری از دانگاه های هنری جهان به عنوان مرجع تدریس می شود.