جنگ دنیاها (فیلم ۲۰۰۵): تفاوت میان نسخه‌ها
محتوای حذف‌شده محتوای افزوده‌شده
بدون خلاصۀ ویرایش برچسب: متن دارای ویکی‌متن نامتناظر |
|||
خط ۱۱۳:
عکاسی اصلی در 8 نوامبر 2004 آغاز شد و در 7 مارس 2005 به پایان رسید.
=== طراحی و جلوه های بصری ===
Industrial Light & Magic شرکت اصلی جلوه های ویژه فیلم بود.<ref name="e1"/> در حالی که اسپیلبرگ قبلاً از رایانه برای کمک به تجسم سکانس ها در پیش تولید استفاده کرده بود، اسپیلبرگ گفت: "این اولین فیلمی است که من واقعاً با استفاده از رایانه برای انیمیشن تمام استوری بوردها کار کردم." به دوستش جورج لوکاس.<ref name="d3"/><ref name="e1">{{cite web |title=War of the Worlds |url=http://www.frankrose.com/_i_war_of_the_worlds__i__43613.htm |date=June 2005 |publisher=Frank Rose |access-date=December 13, 2010 |url-status=dead |archive-url=https://web.archive.org/web/20101121130039/http://www.frankrose.com/_i_war_of_the_worlds__i__43613.htm |archive-date=November 21, 2010 |df=mdy-all }}</ref> به منظور حفظ واقع گرایی، استفاده از نماهای تصویری تولید شده توسط کامپیوتر و صفحه آبی محدود بود، و بیشتر جلوه های دیجیتال با فیلم های مینیاتوری و لایو اکشن ترکیب می شدند.<ref name=d4/>
طراحی سه پایه ها توسط اسپیلبرگ به عنوان "برازنده" توصیف شد، با هنرمندی داگ چیانگ که اشکال حیات آبزی را تکرار می کند.<ref name=d4/> در همان زمان، کارگردان طرحی می‌خواست که نمادین باشد و در عین حال ادای احترامی به سه‌پایه‌های اصلی داشته باشد، و همچنین ترسناک باشد تا مخاطب بیشتر از خود وسیله نقلیه به بیگانگان داخل آن علاقه نشان ندهد.<ref name=design>{{cite video|title=Designing the Enemy: Tripods and Aliens|location=War of the Worlds DVD|publisher=Paramount Home Entertainment|year=2005}}</ref> خدمه جلوه های بصری سعی کردند عناصر ارگانیک و مکانیکی را در تصویر سه پایه ترکیب کنند و با توجه به "تضاد" داشتن یک سر بزرگ تانک مانند که توسط پاهای نازک و انعطاف پذیر حمل می شود، مطالعات گسترده ای را برای باورپذیری حرکات وسیله نقلیه انجام دادند.<ref name=awn/> راندال ام. دوترا، انیماتور، خود این حرکات را دارای یک «شناوری زمینی» می‌دانست، به این معنا که آنها روی خشکی راه می‌رفتند اما جریان آبی داشتند، و اسپیلبرگ سه‌پایه‌ها را مانند «رقصنده‌های باله ترسناک» توصیف کرد. بیشتر عناصر بیگانه حول عدد سه می چرخیدند - سه پایه دارای سه چشم بود، و وسیله نقلیه و بیگانگان هر دو دارای سه اندام اصلی با سه انگشت بودند.<ref name=design/>
ناظر جلوه‌های بصری، پابلو هلمن، به تصویر کشیدن مقیاس سه‌پایه را چالش‌برانگیز می‌دانست، با توجه به اینکه "استیون می‌خواست مطمئن شود که این موجودات 150 فوت قد دارند"،<ref name=d4>{{cite web|url=https://www.empireonline.com/interviews/interview.asp?IID=379|title=Pablo Helman On War of the Worlds|last=Freer|first=Ian|work=[[Empire (magazine)|Empire]]|access-date=January 17, 2010|url-status=dead|archive-url=https://web.archive.org/web/20121017165825/http://www.empireonline.com/interviews/interview.asp?IID=379|archive-date=October 17, 2012|df=mdy-all}}</ref> زیرا قد ولز در رمان توصیف شده بود.<ref name=design/> بیگانگان خود طرح هایی بر اساس چتر دریایی، با حرکات الهام گرفته از قورباغه های درختی چشم قرمز،<ref name=awn>{{cite web|url=http://www.awn.com/articles/production/iwar-worldsi-post-911-digital-attack-0|title=War of the Worlds: A Post 9/11 Digital Attack|first=Bill|last=Desowitz|date=July 7, 2005|work=VFXWorld|access-date=December 7, 2009|archive-date=August 26, 2010|archive-url=https://web.archive.org/web/20100826033436/http://www.awn.com/articles/production/iwar-worldsi-post-911-digital-attack-0|url-status=live}}</ref> و کیفیت دوزیستان به ویژه روی پوست مرطوب داشتند. برای هدایت بازیگران در صحنه زیرزمین از یک بیگانه استایروفوم به عنوان پایه استفاده شد.<ref name=design/> اسپیلبرگ در جریان مرگ‌های Heat-Ray هیچ خون یا گودی نمی‌خواست. به قول هلمن، "این قرار بود یک فیلم ترسناک برای بچه ها باشد". بنابراین گروه افکت‌ها به تبخیر اجساد رسیدند، و با توجه به اینکه به دلیل پیچیدگی اثر و زمان‌بندی، نمی‌توان آن را کاملاً دیجیتالی کرد، گرد و غبار زنده در کنار جذب پرتوهای CGI و ذرات استفاده شد.<ref name=d4/> پرندگان دیجیتال در بیشتر صحنه‌ها از سه‌پایه‌ها پیروی می‌کردند تا نمادی از حضور مرگ باشند، که چیانگ آن را با کرکس‌ها مقایسه کرد و افزود: «شما نمی‌دانید که آیا این پرندگان به خطر می‌روند یا از آن دور می‌شوند، آیا باید آنها را دنبال کنید یا فرار کنید.<ref name=design/>
در طول صحنه ای که مینی ون ربوده شده توسط یک اوباش مورد حمله قرار می گیرد، یانوش کامینسکی و اسپیلبرگ نورهای تعاملی زیادی می خواستند، بنابراین آنها انواع مختلفی از چراغ ها، از جمله لامپ های کلمن، فانوس های نفتی، چراغ قوه و ماگ لایت را اضافه کردند.<ref name="d3"/> خدمه IL&M اعتراف کردند که تخریب پل Bayonne سخت ترین صحنه ای بود که با استفاده از ترکیبی از جلوه های CGI و عناصر زنده اکشن،<ref name="e4">{{cite web |title=Industrial Light & Magic |publisher=Autodesk |url=http://www.autodesk.com/xnab2006/pdf/ILM.pdf |author=Claudia Kienzle |access-date=September 14, 2009 |url-status=dead |archive-url=https://web.archive.org/web/20110727212101/http://www.autodesk.com/xnab2006/pdf/ILM.pdf |archive-date=July 27, 2011 |df=mdy-all }}</ref> و یک ضرب الاجل چهار هفته ای ساخته شد تا بتوان از شات در تریلر Super Bowl استفاده کرد.<ref name=d4/> صحنه در ابتدا فقط یک پمپ بنزین در حال انفجار بود، اما سپس اسپیلبرگ پیشنهاد داد که پل را نیز منفجر کنند.<ref name=d4/> این صحنه شامل تیراندازی سه پایه ها از Heat-Ray به سمت مینی ون و فرار مینی ون از آن شامل لایه های CGI زیادی برای کار بود. بیش از 500 افکت CGI در فیلم استفاده شد.<ref name="e6">{{cite web |title=War of the Worlds (2005) – Odds & Ends |url=http://www.themoviemark.com/moviereviews/waroftheworlds.asp |author=Johnny Betts |publisher=The Movie Mark |access-date=September 15, 2009 |url-status=dead |archive-url=https://web.archive.org/web/20090511155644/http://www.themoviemark.com/moviereviews/waroftheworlds.asp |archive-date=May 11, 2009 |df=mdy-all }}</ref>
طراح لباس، جوآنا جانستون، 60 نسخه مختلف از ژاکت چرمی ری را خلق کرد تا درجاتی را که او از ابتدای سفر تا انتها تحت تأثیر هوا قرار گرفته است، نشان دهد. جانستون توضیح می دهد: "او با ژاکت، یک هودی و دو تی شرت شروع می کند." جانستون خاطرنشان می کند: یکی از لباس های داکوتا فانینگ که اهمیت ویژه ای پیدا می کند کیف اسب اسطوخودوس او است: "من می خواستم او چیزی داشته باشد که به او احساس امنیت کند، چیز کوچکی که بتواند با آن بخوابد و روی صورتش بگذارد." "این کیف اسب اسطوخودوس بود. ما آن را روی یک روبان بستیم و داکوتا آن را به بدنش آویزان کرد، بنابراین همیشه همراه او بود." جانستون برای تقلید ناخودآگاه پدرش به رابی لباس پوشید.<ref name="d3"/>
== منابع ==
| |||