فوگ: تفاوت میان نسخه‌ها

|-

![[سوپرانو]]

|| کنترسوژه_۱ || کنترسوژه_۲ || rowspan="3" style="background:#ffdead;"| <small>ا{{سخ}}پ{{سخ}}ی{{سخ}}ز{{سخ}}و{{سخ}}د</small> || سوژه || rowspan="3" style="background:#ffdead;"| <small>ا{{سخ}}پ{{سخ}}ی{{سخ}}ز{{سخ}}و{{سخ}}د</small> || کنترسوژه_۱ || کنترپوان{{سخ}}آزاد ||rowspan="3" style="background:#ffaa2d"| '''ک{{سخ}}و{{سخ}}د{{سخ}}ا{{سخ}}'''

|-

* '''جواب تنال''':{{یاد|dir=ltr|Tonal answer}} سوژه از درجهٔ پنجم (نمایان) گام شروع شده و درجهٔ اول (تونیک) جواب سوژه را می‌دهد (یا بالعکس).<ref>{{پک|کروبینی|۱۳۶۸|ک=کنترپوان و فوگ|ص=۷۱}}</ref> ویژگی «جواب تنال» در این است که به‌طور کامل دارای شکلی ظاهری شبیه سوژه نیست، بدین‌صورت که اگر سوژه از تونیک شروع شود، حرکتی بالارونده یا پایین‌رونده به طرف دومینانت دارد و به‌همین ترتیب جوابِ سوژه، از دومینانت حرکتی بالارونده یا پایین‌رونده به سوی تونیک دارد.<ref>{{پک|کروبینی|۱۳۶۸|ک=کنترپوان و فوگ|ص=۷۴}}</ref>

[[پرونده:Respuesta tonal en la fuga.jpg|500px|بندانگشتی|وسط|مثال: «جواب تنال» از فوگ شماره ۱۶ در [[سل مینور]] اثر باخ، در این مثال سوژه از پنجم گام (نت قرمز) شروع می‌شود و صدای دوم، جواب را در تونیک (نت آبی) داده‌است.]]

 

'''۳.''' '''صدای سوم''' دوباره سوژهٔ اصلی را در «تونیک» تکرار می‌کند. (در این مرحله نیز صدای اول و دوم، سوژه را به‌صورت کنترپوان، همراهی می‌کنند). در موارد نادری «صدای سوم» می‌تواند مجدداً در «دومینانت» باشد (<small>تونیک ← دومینانت ← دومینانت ← تونیک</small>).<ref>{{پک|ورال|۱۳۷۰|ک=فوگ و انوانسیون|ص=۳۳}}</ref> در هر قسمت از فوگ ممکن است «'''ورود نادرست'''» از سوژه وجود داشته باشد. ورودی‌های نادرست اغلب به‌صورت اختصاری از ابتدای سوژه استخراج می‌شوند، این کار به‌خاطر افزایش تأثیر برای «'''ورود درست'''» سوژه انجام می‌گیرد.{{sfn|Verrall|1966|p=12}}