فوگ: تفاوت میان نسخه‌ها
| [نسخهٔ بررسی‌نشده] | [نسخهٔ بررسی‌نشده] |
محتوای حذف‌شده محتوای افزوده‌شده
MBozorgmehr (بحث | مشارکتها) بازخوانی و اصلاح |
MBozorgmehr (بحث | مشارکتها) آنالیز فوگ |
||
خط ۹۸:
== آنالیز فوگ ==
آنالیز فوگ، از مهمترین بخش‌های یادگیری هنر فوگ است. اولین نکتهٔ مهم آنالیز فوگ، شناسایی بخش‌های اصلی آن مانند: سوژه، جواب، کنترسوژه و کنترپوان آزاد است، در بخش‌های بعدی می‌توان تکنیک‌هایی مانند: کنتر-اکسپوزیسیون‌ها، استرتوها، کُدِتاها، اپیزودها و [[کودا (موسیقی)|کدا]] یا پایان را شناسایی کرد و سپس وارد کشفِ جرئیات آن شد. شناخت کاملِ هویت فوگ، هیجان‌انگیزترین قسمت آنالیز است.<ref>{{پک|ورال|۱۳۷۰|ک=فوگ و انوانسیون|ص=۱۳۱–۱۳۲}}</ref>
[[پرونده:Wiki-fugue-analysis.jpg|800px|بندانگشتی|وسط|نمونه‌ای از آنالیز بصری فوگ شماره ۲ در [[دو مینور]] اثر باخ شامل: سوژه، جواب، کنترسوژه۱، کنترسوژه۲ و اپیزود در قسمت [[بسط و گسترش موسیقی|بسط و گسترش]].]]▼
مثال زیر آنالیز گزیده‌ای از فوگ شماره ۲ در [[دو مینور]] ([[فهرست آثار باخ |BWV 847]])، میزان‌های ۷ تا ۱۲، از کتاب اول [[کلاویه خوش‌آهنگ]] است که کاربرد بسیاری از ویژگی‌های شرح داده شده در ساختار فوگ را نشان می‌دهد. فوگ برای [[ساز شستی‌دار]] و سه صدا با قواعد کنترسوژه ساخته شده‌است. این گزینه مربوط به آخرین ورودی در بخش اکسپوزیسیون است: {{قرمز|سوژه}} در بخش پایین و {{آبی|کنترسوژه<sub>۱</sub>}} در بخش بالا به صدا در می‌آیند و در عین حال صدای میانی، {{سبز|کنترسوژه<sub>۲</sub>}} را بیان می‌کند که با ریتم مشخصی از سوژه به پایان می‌رسد و همیشه سوژه را به همان ترتیب و مانند ابتدا همراهی می‌کند. در ادامه با یک اپیزود از تونیک به [[گام نسبی]] (دو مینور ← [[می بمل ماژور]]) و با استفاده از [[سکانس (موسیقی)|سکانس]] در بخش پایینی، شکل فوگ با حرکتی [[کانن (موسیقی)|کانونیک]] در دو بخش بالایی به فاصلهٔ [[چهارم درست]]، تغییر می‌کند. پس از اپیزود، ورود سوژه به می بمل ماژور با یک شبه [[کادانس |کادانس کامل]] در اواسط میزان با [[علامت عرضی]] مشخص می‌شود. در اینجا باخ {{سبز|کنترسوژه<sub>۲</sub>}} را تغییر داده‌است تا با [[مد (موسیقی)|مد]] جدید سازگار باشد.
▲[[پرونده:Wiki-fugue-analysis.jpg|800px|بندانگشتی|وسط|نمونه‌ای از آنالیز بصری بخشی از فوگ شماره ۲ در [[دو مینور]]
== انواع فوگ ==
| |||