باز کردن منو اصلی
فرشته به سبک نقاشی ایرانی و رباعی از ابوسعید ابوالخیر متعلق به ۱۵۵۵ میلادی در برگ یک کتاب
متن رباعی:
ایزد که فلک به قبضه قدرت اوست
دادست ترا دو چیز کان هر دو نکوست
هم سیرت آنکه دوست داری کس را
هم صورت آنکه کس ترا دارد دوست

رباعی (به معنی چهارتایی یا چهارگانی) یکی از قالبهای شعر فارسی است که در فارسی به آن ترانه و چارانه نیز می‌گویند. رباعی نوعی شعر است در چهار مصرع که جز مصراع سوم دیگر مصراع‌ها هم قافیه‌اند.
این قالب، یک قالب شعر دری است، که در زبانهای دیگری (از جمله عربی و ترکی و اردو) نیز مورد استفاده قرار گرفته‌است.

محتویات

رباعیویرایش

در مورد منشأ رباعی، در کتابهای تاریخی دو روایت متفاوت درج شده‌است:

روایت اول، رودکی را واضع این نوع شعر (به صورت امروزی) می‌داند و گوید که وزن آن را از ترانه‌ای که کودکی که به هنگام گردو بازی می‌خوانده غلتان غلتان همی‌رود تا بن گو اقتباس کرده‌است.[۱]

طبق روایت دوم، یعقوب لیث قهرمان اصلی ماجراست و همان جمله را از زبان جوانی میشنود که میدان شهر معرکه ای به راه انداخته بود و دستور داد شعرای دربار او این قالب شعری را اختراع کرده‌اند.[۲]

رباعی متشکل از دو بیت (چهار مصراع) است. رعایت قافیه در مصراع‌های نخست، دوم و چهارم الزامی و در مصراع سوم اختیاری است. شعرای اولیه، به گفتن رباعیات چهار قافیه‌ای گرایش داشتند، اما به تدریج و از اوایل قرن ششم هجری، شکل سه مصراعی قافیه در رباعی رایج شد.

کتاب بدایع الافکار آن را اینگونه شرح می‌دهد: «از مخترعات بحر هزج است و رباعی از آن جهت گفتند که بحر هزج در اشعار عرب مربع الاجزاء آمده. پس هر یک بیت از این وزن به مثابه دو بیت مربع باشد و مجموع چهار بیت بود از هزج مربع الاجزاء… اگر مصراع سوم نیز مقفی باشد، آن را رباعی مصرع گویند و اگر مصرع سوم بی قافیه باشد، آن را خصی خوانند.»[۳]

رباعی سرایانویرایش

معروف‌ترین رباعی‌سرا در تاریخ ادب فارسی حکیم عمر خیام نیشابوری است که مجموعه اشعار وی به رباعیات خیام مشهور می‌باشند.
رباعیات عطار، مولوی، اوحدالدین کرمانی، باباافضل کاشی و ابوسعید ابوالخیر و سنایی از شاعران سبک عراقی اند که در سرودن رباعی شهرت دارند.

پس از افول سبک عراقی و ظهور سبک هندی در عصر صفوی، شاعران منسوب به این سبک علاوه بر غزل در رباعی هم نمونه های خوبی از خود به یادگار نهادند. از بیدل دهلوی که یکی از بزرگترین شاعران سبک هندی است تعداد زیادی رباعی در دست است. شاعران دیگری همچون محوی همدانی و سحابی استرآبادی نیز در این عصر ظهور کردند که دستی بر آتش رباعی داشته اند. سحابی استرآبادی شاید از نظر تعداد رباعی با ۶۰۰۰ رباعی بزرگترین شاعر رباعی سرای تاریخ ادبیات باشد. [نیازمند منبع]

در دوران معاصر، نیما یوشیج به سرودن رباعی اشتیاق تمام از خود نشان داد و بیش از ۱۸۰۰ رباعی از او بجای مانده‌است. بعد از نیما حیات دوباره رباعی، از اواسط دهه پنجاه با انتشار مجموعه رباعیات کوچک، اما اثرگذار مرغ سحر سروده منصور اوجی (تهران، ۱۳۵۷) و همچنین سیاوش کسرایی آغاز شد و در دهه شصت با رباعیات سید حسن حسینی و قیصر امین پور به اوج خود رسید. این موج، با پایان یافتن جنگ ایران و عراق، به تدریج فروکش کرد.[۴][۵]

موج دوم رباعی امروز، در اواخر دهه هفتاد آغاز شد و بیژن ارژن و ایرج زبردست در ایجاد آن نقش عمده‌ای داشتند. در اوایل دهه هشتاد، جلیل صفربیگی نیز به جمع این شاعران اضافه شد. موج سوم رباعی، در اواخر دهه هشتاد با رباعیات طنز انتقادی عباس صادقی زرینی شکل گرفته[۶] و تا امروز توسط دیگر رباعی سرایان بویژه شاعران نسل جوان همچنان ادامه دارد.[۷][۸][۹][۱۰]

نمونه‌هایی از رباعیویرایش

ادبیات کهنویرایش

گر کار فلک به عدل سنجیده بُدی احوال فلک جمله پسندیده بُدی
ور عدل بُدی به کارها در گردون کی خاطر اهل فضل رنجیده بُدی؟
گویند بهشت و حور عین خواهد بود آنجا میِ ناب و انگبین خواهد بود
گر ما می و معشوق گزیدیم چه باک چون عاقبت کار چنین خواهد بود
گر یک نفست ز زندگانی گذرد مگذار که جز به شادمانی گذرد
زنهار که سرمایهٔ ملکت به جهان عمر است، چنان کِش گذرانی گذرد
اول به هزار لطف بنواخت مرا آخر به هزار غصه بگداخت مرا
چون مهره مهر خویش می‌باخت مرا چون من همه او شدم بینداخت مرا
اسرار ازل را نه تو دانی و نه من وین حرف معما نه تو خوانی و نه من
هست از پس پرده گفتگوی من و تو چون پرده درافتد نه تو مانی و نه من

ادبیات معاصرویرایش

(نمونه رباعیات معاصرین به ترتیب حرف الفباء آورده شده‌اند)

باران آمد که تو اسیرم کردی بید مجنون سربه زیرم کردی
ای عشق! مگر چه کرده بودم با تو؟ سالی دو هزار سال پیرم کردی
اسطورهٔ بی بال پریدن ماییمپروانهٔ بی پریم و بی پرواییم
«لا» گوی خدایان و «بلی» گوی خداماییم که در حجم زمان تنهاییم
حالی است مرا که باده نوشان دانند نی محتسبان و خرقه پوشان دانند
آری ز گروه قیل و قالش تو مپرسکاین راز شگفت را خموشان دانند
باران: تب هر طرف ببارم دارم دهقان: غم تا به کی بکارم دارم
درویش نگاهی به خود انداخت و گفت: من هرچه که دارم از ندارم دارم
شرح غم مو به مو دلم می‌خواهد خندیدن در گلو دلم می‌خواهد
جدیت وارونه من یعنی طنز من گریه پشت و رو دلم می‌خواهد
یک جام پر از شراب دستت باشد تا حال من خراب دستت باشد
این چند هزارمین شب بیداریست ای عشق فقط حساب دستت باشد.

وزن رباعیویرایش

در فرهنگ عامه وزن رباعی را هم وزنِ عبارت لا حَولَ و لا قُوَّةَ اِلاّ بِالله دانسته‌اند اما عروض دانان، برای رباعی یک یا دو وزن اصلی قائل‌اند. عروض‌دانان قدیم، وزن رباعی را در دو شجره اخرب و اخرم قرار داده‌اند که از آن ۲۴ وزن منشعب می‌شود.
دکتر شمیسا، برای رباعی یک‌وزن برشمرده و معتقد است از آن یازده وزن فرعی به دست می‌آید.[۱۷]

برابر عروض علمی، اساس وزن رباعی بر «مستفعل مستفعل مستفعل فع» نهاده شده‌است، که با استفاده از دو قانون اختیارات وزنی شاعری، به ۱۲ وزن تبدیل می‌شود:[۱۸]

۱ – ابدال = که از مستفعل (- – ل ل)، مفعولن (- – –) حاصل می‌شود

۲ – قلب = که از مستفعل (- – ل ل)، فاعلات (- ل – ل) به دست می‌آید.

مفعولن را می‌توان در هر سه رکن به کار برد. اما فاعلات فقط در رکن دوم می‌تواند به کار رود.

به این ترتیب در ۱۲ وزن می‌توان رباعی سرود؛ که چنین اند:

۱ – مستفعل مستفعل مستفعل فع: (- – ل ل/- – ل ل/- – ل ل/-) … مثال: تقدیر که بر کشتنت آزرم نداشت

۲ – مفعولن مستفعل مستفعل فع: (- – -/- – ل ل/- – ل ل/-) … مثال: خاقانی را طعنه زنی چون دم تیغ

۳ – مستفعل مفعولن مستفعل فع: (- – ل ل/- – -/- – ل ل/-) … مثال: خرسند همی بودم در دام تو من

۴ – مستفعل مستفعل مفعولن فع: (- – ل ل/- – ل ل/- – -/-) … مثال: امروز تو را دسترس فردا نیست

۵ – مفعولن مفعولن مستفعل فع: (- – – /- – – /- – ل ل /-) … مثال: با یارم می‌گفتم در خشم مرو

۶ – مستفعل مفعولن مفعولن فع: (- – ل ل/- – -/- – – /-) … مثال: گفتم که سرانجامت معلوم نشد

۷- مفعولن مستفعل مفعولن فع: (- – -/- – ل ل/- – -/-) … مثال: تا بتوانی خدمت رندان می کن

۸ – مفعولن مفعولن مفعولن فع: (- – -/- – -/- – -/-) … مثال: گفتا دارم گفتم کو؟ گفت اینک

۹- مستفعل فاعلات مستفعل فع (گونه اصلی رباعی): (- – ل ل/- ل – ل/- – ل ل/-) … مثال: هنگام سپیده دم خروس سحری

۱۰ – مفعولن فاعلات مستفعل فع: (- – -/- ل – ل/- – ل ل/-) … مثال: عمرت تا کی به خودپرستی گذرد

۱۱ – مستفعل فاعلات مفعولن فع: (- – ل ل/- ل – ل/- – -/-) … مثال: راز از همه نا کسان نهان با ید داشت

۱۲- مفعولن فاعلات مفعولن فع: (- – – /- ل – ل/- – -/-) … مثال: تا با من از دلت سخن می‌گویی

از این گونه‌های دوازده‌گانه رباعی، همه به یک سان کاربرد ندارند:

اوزان ۳–۲ – ۷ – ۶ کم کاربردترین هستند.

اوزان ۵ – ۸ عملاً کاربردی ندارند!

اوزان ۹ – ۱۱ – ۱ – ۴ – ۱۰ – ۱۲ به ترتیب پر کاربردترین اوزان رباعی هستند.

اما دوازده شکل دیگر نیز با افزودن یک حرف صامت به آخر هریک از این انواع به دست می‌آید.

افراد دیگری همچون مسعود فرزاد طرح‌های دیگری برای وزن رباعی پیشنهاد داده‌اند.[۱۹]

پانویسویرایش

  1. المعجم فی معاییر اشعار العجم، ص 112
  2. تذکرة الشعراء، دولتشاه سمرقندی، ص 26 - 27
  3. بدایع الافکار، ص۷۲
  4. میرافضلی، سیرتحول رباعی، ۳۳.
  5. سیر رباعی در تاریخ ادب پارسی، دانشنامه جهان اسلام.
  6. سید علی میرافضلی، در آستانه تازه شدن، ۲۲و۲۳.
  7. کتاب ۱۰۰ رباعی برگزیده امروز، به کوشش سیدعلی میرافضلی.
  8. رباعی تاریخی مردانه دارد، مؤسسه فرهنگی خراسان.
  9. جابری و بقایی فارمانی، مقاله: طبقه‌بندی ساختاری گونه‌های شعر کوتاه معاصر، 20و21.
  10. دریافت مقاله، گونه‌های شعر کوتاه معاصر.
  11. رباعیات بیژن ارژن، وبگاه آیات غمزه.
  12. رباعیات قیصر امین پور، وبگاه آیات غمزه.
  13. کارنامه یک شاعر، پژوهشگاه علوم انسانی و مطالعات فرهنگی.
  14. ایرج زیردست.
  15. کتاب پشت چراغ قرمز، انتشارات بافر.
  16. جلیل صفربیگی.
  17. رک. سیر رباعی، سیروس شمیسا، ص ۲۴۵–۲۷۴
  18. رک. سیر رباعی، سیروس شمیسا، ص ۲۷۱
  19. میرصادقی، میمنت. واژه‌نامه هنر شاعری: فرهنگ تفصیلی اصطلاحات فن شعر و سبکها و مکتبهای آن ، چاپ سوم، انتشارات کتاب مهناز، تهران، ۱۳۸۵

منابعویرایش

  • همایی، استاد جلال‌الدّین. فنون بلاغت و صناعات ادبی، جلد اوّل (صنایع لفظی بدیع و اقسام شعر فارسی)، چاپ سوّم، انتشارات توس، تهران، ۱۳۶۴
  • کابلی، ایرج (۱۳۷۶وزن‌شناسی و عروض، تهران: انتشارات آگه، شابک x۰۵۵۴۱۶۹۶۴ مقدار |شابک= را بررسی کنید: invalid character (کمک)

جستارهای وابستهویرایش